增城中國flash動(dòng)畫電影段數(shù)的大原則分析制作
二、發(fā)展：結(jié)構(gòu)分析 1．中國flash動(dòng)畫電影結(jié)構(gòu)的分段原則 本書最初選取1941年至1989年間，中國flash動(dòng)畫電影片長較長的前1l 部為考查對象，如表2 2所示，其中《大櫓的故事》和《小石柱》因影像資料 的缺失，我們無法從作品本身分析其敘事結(jié)構(gòu)，所以實(shí)際只能對其余的9 部作品進(jìn)行逐一分析。雖然這是一項(xiàng)非常耗時(shí)耗力的工程，但是本著通過樣本分析而不是 通過理論先行得出結(jié)論的理念．這種嘗試還是非常有必要的。在具體操 作時(shí)困難重重，僅就flash動(dòng)畫電影進(jìn)行粗略的段數(shù)劃分，筆者深切地體會(huì)到古 今中外的結(jié)構(gòu)理論在分析樣本時(shí)，那些簡潔明快的歸納在具體操作時(shí)顯 得有些含糊不清。
各部分間精確的分界點(diǎn)到底在哪里，存在許多不確定 性因素。關(guān)于高潮的問題，有學(xué)者提出高潮有邏輯高潮與情感高潮之分， 邏輯高潮是全劇情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)．以敵對雙方最后的決戰(zhàn)或局勢的逆轉(zhuǎn)為 標(biāo)志．情感高潮是以感情上升到最高點(diǎn)為標(biāo)志。顧仲彝則認(rèn)為：“在作劇 本的分析時(shí)往往引起高潮的爭論，原因大半是由于有人把邏輯高潮看成 全劇的高潮，但也有人把情感的高潮看成全劇的真正高潮。實(shí)際上兩個(gè) 都是高潮。前者以理智分析為根據(jù)。而后者以觀眾的感情反應(yīng)到最高點(diǎn)為 標(biāo)準(zhǔn)。如果我們把高潮不看成一點(diǎn)，而看成一線的話，那么高潮可以說是 從邏輯高潮開始到情感高潮。那么這一段高潮線中也有起伏、曲折、逐步 上升的各個(gè)階段。”0
因此．本書在王驥德戲曲結(jié)構(gòu)理論的基礎(chǔ)上，結(jié)合李曉歸納的古典戲 曲結(jié)構(gòu)的構(gòu)成段數(shù)、頤仲彝對戲劇結(jié)構(gòu)的分析及(1．1．1中提到的)大衛(wèi)· 馬梅的“干擾事件”，假定一個(gè)劃分中國flash動(dòng)畫電影段數(shù)的大原則： “開端”部分．中國flash動(dòng)畫電影通常會(huì)在這個(gè)部分或介紹故事的大背景． 或讓主角與對手出場．或交代雙方的核心沖突，“起動(dòng)”主角的行動(dòng)目的， 交代故事的發(fā)展方向。通常以“第一干擾事件”為結(jié)束點(diǎn)，設(shè)置總的懸念 (或稱懸置)．結(jié)束“開端部分”； ”發(fā)展”部分，主角下定決心、面對困難和毅力的考驗(yàn)，主角動(dòng)作開始 波浪式地前行，通過一次次沖突的產(chǎn)生或暫時(shí)解決引起平衡狀態(tài)的變化， 動(dòng)作在“小收煞”即“第二干擾事件”這個(gè)結(jié)束“點(diǎn)”上制造大懸念； “轉(zhuǎn)折”部分，戲劇沖突進(jìn)一步升級．平衡狀態(tài)再次發(fā)生變化，勢態(tài)通 常從敵強(qiáng)我弱，向敵弱我強(qiáng)轉(zhuǎn)化。情節(jié)發(fā)生總轉(zhuǎn)機(jī)或出現(xiàn)最大的危機(jī)。或 主角與對手決戰(zhàn)獲勝，或進(jìn)入邏輯高潮．動(dòng)作在“第三干擾事件”解除后 結(jié)束； “結(jié)局”部分，即“收煞”部分，戲劇沖突快速向“終點(diǎn)”匯合，主角目的 完成，交代主要事件的發(fā)展結(jié)果。
在此前提下，本書還利用片中的一個(gè)個(gè)小提示，如一個(gè)事件講述完畢 黑幕，一個(gè)重要場景切換、一首曲調(diào)結(jié)束等來分割段位。在實(shí)際操作中發(fā) 現(xiàn)，這種劃分方法并非適合將要考查的所有作品，但在相對統(tǒng)一原則的劃 分中，作品間的個(gè)性和共性便自然地顯現(xiàn)出來了，有利于我們比較分析， 并找出中國flash動(dòng)畫電影結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢和存在的隱患。
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