武漢動(dòng)畫制作工作室的概念簡(jiǎn)介
Animate的本意是“賦予生命”，從字面意義看可以解釋為“活動(dòng)的畫”。著名的權(quán)威動(dòng)畫藝術(shù)家諾曼·麥克拉倫在20世紀(jì)40年代就曾鄭重聲明：動(dòng)畫不是會(huì)動(dòng)的畫的藝術(shù)，而是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。沃爾特·迪斯尼也曾經(jīng)說過： “動(dòng)畫”只有獲得生命力與性格時(shí)，它才會(huì)被觀眾認(rèn)同，并為之感動(dòng)。的確，人們喜歡動(dòng)畫里的人物是因?yàn)樗鼈兡軌虼砟撤N活生生的、有性格的生命。在此，我們將動(dòng)畫定義為：將原本不具有生命的東西，經(jīng)過創(chuàng)作和放映之后，使之成為有生命的，讓那些原本有生命的形態(tài)，經(jīng)過動(dòng)畫創(chuàng)作賦予新的藝術(shù)生命和性格。
2．動(dòng)畫內(nèi)涵簡(jiǎn)介
動(dòng)畫中的“動(dòng)”作為動(dòng)畫的主體、內(nèi)容和目的，是動(dòng)畫的根本所在，也是我們?cè)谛蕾p或解讀動(dòng)畫作品時(shí)所要著重予以關(guān)注的。通過對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫作品的欣賞、解讀和各種藝術(shù)元素的認(rèn)識(shí)和了解，充分體會(huì)其中的趣昧，則是我們?cè)谟^念上得以步入動(dòng)畫藝術(shù)殿堂的捷徑。例如在動(dòng)畫影片《千與千-,---3-)中，宮崎駿以其豐富的想象力與表現(xiàn)力，賦予影片獨(dú)特的色彩和格調(diào)；又如德國(guó)動(dòng)畫家雷蒙德的作品《繩舞》(見圖5-3)，作者利用繪畫中的點(diǎn)、線、面的構(gòu)圖意識(shí)，打破平面視覺的局限，擴(kuò)張了立體空間的想象，其單一而簡(jiǎn)潔的形式耐人尋味。當(dāng)然還有很多其他經(jīng)典的動(dòng)畫，這些動(dòng)畫形象地向我們展示了動(dòng)畫以及動(dòng)畫的不同表現(xiàn)手法。
5．2藝術(shù)元素的設(shè)計(jì)
一部好的動(dòng)畫最為關(guān)鍵的就是其中的藝術(shù)元素的設(shè)計(jì)是否能夠沁入人心，而好的藝術(shù)元素設(shè)計(jì)是要以各個(gè)元素設(shè)計(jì)的相互配合為基礎(chǔ)的，只有各個(gè)元素設(shè)計(jì)都達(dá)到一定水平，這部動(dòng)畫才能打動(dòng)觀眾。在這里我們會(huì)初步了解一些動(dòng)畫中的藝術(shù)元素的設(shè)計(jì)，其中包括人物造型的設(shè)計(jì)、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、分鏡的設(shè)計(jì)以及聲音的設(shè)計(jì)。
5．2．1人物造型的設(shè)計(jì)
人物造型直接關(guān)系著動(dòng)畫的成敗。觀眾在觀看動(dòng)畫的時(shí)候，首先映入眼簾的是這部動(dòng)畫里的人物造型，如果設(shè)計(jì)的人物造型能吸引觀眾的眼球，那么就會(huì)引起觀眾對(duì)這部動(dòng)畫的興趣，否則它只會(huì)成為一部沒有靈魂的動(dòng)畫，所以人物造型的設(shè)計(jì)至關(guān)重要。
人物造型設(shè)計(jì)指的是根據(jù)劇中人物的身份、年齡、性格、民族、職業(yè)等特點(diǎn)，對(duì)角色外部形象的造型進(jìn)行的設(shè)計(jì)。要想準(zhǔn)確地將動(dòng)畫中的所有人物呈現(xiàn)給觀眾，設(shè)計(jì)者就應(yīng)該掌握不同年齡、不同性別人物的畫法。
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