武漢flash動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)應(yīng)該如何把控？
《功夫片的秘密：動(dòng)作導(dǎo)演藝術(shù)》一書(shū)的作者張力認(rèn)為衡量動(dòng)作指導(dǎo)水平高
低的標(biāo)準(zhǔn)是：“從根本上講，動(dòng)作設(shè)計(jì)的創(chuàng)作原理是戲劇性，這是評(píng)價(jià)武戲?qū)а?br />
水平高低的核心。”從某種意義上講，功夫片的武術(shù)指導(dǎo)與動(dòng)畫(huà)片的動(dòng)作設(shè)計(jì)工作性質(zhì)類似，那么“動(dòng)畫(huà)是否有戲劇性”這一衡量標(biāo)準(zhǔn)自然也適用于動(dòng)畫(huà)師。所
謂戲劇性很大程度上是指劇本所提供的戲劇張力與矛盾沖突，這無(wú)疑屬于編劇
課教授范圍，但與動(dòng)畫(huà)關(guān)系密切。
《臥虎藏龍》里楊紫瓊與章子怡對(duì)打，打到楊紫瓊火起、失去理智時(shí)她隨手
抓起一條巨型禪杖向章子怡掄去，但是禪杖的分量明顯超過(guò)了她掌控的范圍，
于是她險(xiǎn)些被禪杖拉倒。這就是戲劇張力而不是簡(jiǎn)單的動(dòng)作設(shè)計(jì)。
香港著名動(dòng)作片演員、武術(shù)指導(dǎo)元彪說(shuō)：“(打的)出發(fā)點(diǎn)一定要考慮，打第
一下一定要慎重。我很在意第一個(gè)動(dòng)作的合理性，哪怕打起來(lái)之后我們?cè)倏鋸?br />
都沒(méi)問(wèn)題，但是第一下一定要?jiǎng)拥梅蟿∏?。比如，現(xiàn)在時(shí)裝片很多，我就怕設(shè)
計(jì)對(duì)方拿槍指著你的動(dòng)作。人家拿槍指著你，你說(shuō)第一下怎么打?既要叫他開(kāi)
槍了，還不能打到你。比如，對(duì)方一開(kāi)槍．沒(méi)子彈之類的。每次遇到這種場(chǎng)面我
都挖空心思去考慮第一下的合理性。”
馮小剛邀請(qǐng)香港著名武術(shù)指導(dǎo)袁和平擔(dān)任《夜宴》的動(dòng)作導(dǎo)演，并提出希望
看到一些“新鮮”的動(dòng)作設(shè)計(jì)。袁和平這樣回答：“沒(méi)有新鮮的了，你看過(guò)的和你
沒(méi)看過(guò)的動(dòng)作別人都用過(guò)了。我只能保證我設(shè)計(jì)的動(dòng)作與你的劇情結(jié)合得天
衣無(wú)縫，這就是新鮮的了。”大師一語(yǔ)道破編劇與動(dòng)作設(shè)計(jì)的關(guān)系。
綜上所述，我認(rèn)為區(qū)別于普通動(dòng)畫(huà)專業(yè)，動(dòng)畫(huà)專業(yè)學(xué)生的動(dòng)畫(huà)課更應(yīng)該重
視劇作能力訓(xùn)練。很多時(shí)候“想清楚”比“演明白”更重要。舞臺(tái)動(dòng)畫(huà)只是輔助
手段與檢驗(yàn)方法，只有自編、自導(dǎo)、自演才能了解整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，才能知道什么
樣的臺(tái)詞是口語(yǔ)化的，什么樣的場(chǎng)面調(diào)度是合理可行的。
如果能做到不說(shuō)話、沒(méi)動(dòng)作依1日敘事清晰、創(chuàng)意十足，那豈不是最佳結(jié)果?
不要以為我在說(shuō)胡話，我上大學(xué)時(shí)就做過(guò)一個(gè)這樣的動(dòng)畫(huà)作業(yè)(我站在那里一
言不發(fā)、紋絲不動(dòng))，深受老師好評(píng)(我演一張遺像……如果我動(dòng)一動(dòng)，那就成鬼
片了)。
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