裝飾風(fēng)格在現(xiàn)今flash動畫作品中重要性
裝飾一詞，常指“修飾、打扮”。裝飾風(fēng)格在現(xiàn)今flash動畫作品中，已是作為很常用的藝術(shù)表現(xiàn)F法之一。它不同于對事物客觀真實反映的寫實風(fēng)格，而是強(qiáng)調(diào)主觀情感的創(chuàng)造性反映，以創(chuàng)造性的想象思維，來表現(xiàn)色彩的搭配、場景的美化、造型的獨特，經(jīng)過創(chuàng)造行對l面J面的概括‘j簡化處理，傳達(dá)出新的審美感受與藝術(shù)活力。裝飾性flash動畫對觀眾而占，增強(qiáng)了視覺欣賞的形式美感；對創(chuàng)造者而言，加大了表達(dá)情感的想象空間；對文化而言，弘揚了傳統(tǒng)文化，提升了民族內(nèi)涵，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式。對發(fā)展而言，帶有裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作形式，更能體現(xiàn)民族特色，對flash動畫的再發(fā)展注入了生命力。在未來激烈的flash動畫市場中它也能生存得史I久，發(fā)展得更好。裝飾性風(fēng)格的flash動畫，其所運用的統(tǒng)一與變化、對比與調(diào)和、條理’j反復(fù)、均齊與平衡、節(jié)奏fJ韻律等形式美法則，不僅出現(xiàn)在國內(nèi)，還JH現(xiàn)在【司外，同時，不僅在二維，『而卜l_在■維的技術(shù)中都有所呈現(xiàn)。
帶有中國民族傳統(tǒng)文化的flash動畫作品，都有很強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。如動畫片《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《火童》、<天書奇譚》（罔5-10）等。以動J畫長片《天書奇潭》為例，其采用了中困傳統(tǒng)丁筆閏阿濃墨重彩的繪制，無論是亭臺楊柳、田野池塘，還是…洲溪水、皇宮樓I矧等，都具有濃郁的中曰文化特色，畫面中仙氣繚繞的云夢山，神秘莫測的寺廟、云霧迷蒙的鄉(xiāng)野、美麗壯闊的皇宮，無不透露出中國畫的形式美法則，阿而構(gòu)圖追求半衡t了對稱，可謂是中國味t足。國外也有許多裝飾性的flash動畫作品，如動畫音樂片《黃色潛水艇》（圖-5一l l），就融人了很強(qiáng)的波普藝術(shù)，制作者用超自然的想象，采用色彩斑斕的設(shè)計，使嘶面呈現(xiàn)了很強(qiáng)的裝飾性風(fēng)格。影片最初創(chuàng)作于1969年，Al Brodax斟有一首同名歌突發(fā)奇想而創(chuàng)作的，后來迪t尼又把它重新制作為3D版。法圍的MichelOncelot也創(chuàng)作了一部唯美的裝飾風(fēng)格的動畫影片《Azur et Asmar》（中文名《一千零二夜》）（岡5-12），影片講述了Azur與Asmar（煙臺男孩與阿拉伯男孩）共同冒險去尋找f ii女公主的故事，采用3D的人物加E2D的背景進(jìn)行制作，影片構(gòu)圖對稱完整，色彩與線條都具有阿拉們藝術(shù)特色，具有波斯與北非的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。動畫影片<凱爾經(jīng)的秘密》（圖5-13），也是一部裝飾風(fēng)格的動畫影片。影片講述了男孩布蘭登如何為了完成《凱爾經(jīng)》的插圖繪本，克服恐懼，不怕艱險，最終完成繪本并成長為傳教士的故事。影片采用水彩I面i的樣式，并運用壁畫的風(fēng)格來展示愛爾蘭的民族風(fēng)情，尤其在背景處理方面，常常是不留余FI，而用無數(shù)的線條與豐富的色彩來盡情地鋪滿，好使嘶面如萬花筒般讓人充滿神奇、夢幻’j絢爛，再加卜．愛爾蘭民問樂器打造出的迷人動聽的音樂，使觀眾猶如超凡脫俗的遐想。影片在2010年第82屆奧斯卡金像獎中榮獲最佳動畫長片獎。
圖5-10選自動畫長片《天書奇譚》圖5-11 選自動畫影片《黃色潛水艇》
一姆flash動畫概論∽118《超人》、《蜘蛛俠》、《魔法女干探》等都展現(xiàn)m美國特有的英雄主義價值觀，在flash動畫作品qt，英雄往往被賦予神奇的力量，他們是理想人格想象的化身，無所不能、堅不可摧，是拯救世界、營造和平的救世主，英雄主義也是美國文化的集中體現(xiàn)。
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