洛陽(yáng)動(dòng)畫(huà)課件制作之二維銀幕方向的X軸和y軸
2．銀幕方向 早期的無(wú)聲電影因?yàn)橹荒苡梅菍?duì)白的技巧來(lái)表現(xiàn)人物和情節(jié)．因此 電影化敘事。成為講故事的唯一方法。隨著1926年有聲技術(shù)的m現(xiàn)，對(duì) 白和畫(huà)外解說(shuō)很快就出現(xiàn)在電影里。這些從小說(shuō)和戲劇里借用的手段是 文學(xué)性的，漂浮于電影的最頂層。o雖然使用了文學(xué)敘事手段．大多數(shù)類(lèi) 型片電影仍然“依靠電影化敘事來(lái)承載故事。盡管電影化敘事可以是外 露的．但大部分情況下并非如此。電影化敘事操縱我們的情緒，在不知不 覺(jué)當(dāng)中揭示人物和情節(jié)”。o在這一部分。研究者引入詹尼弗·范茜秋 (Jennifer van Sijll)在《電影化敘事》(CinematiL Storytelling)一書(shū)中展現(xiàn) 的電影化敘事理論：
一個(gè)電影畫(huà)格既是靜止的快照。又是活flash動(dòng)畫(huà)面的一部分。當(dāng)與運(yùn)動(dòng) 結(jié)合起來(lái)后，銀幕方向(screen direction)就成了一個(gè)強(qiáng)大的故事元素 (story element)。如同繪畫(huà)，畫(huà)格內(nèi)的圖像提供了內(nèi)在的敘事可能。因?yàn)?電影是運(yùn)動(dòng)的圖像(motion picture)，畫(huà)格的組合持續(xù)變化。此額外的特 性帶來(lái)兩個(gè)重要的敘事元素——銀幕方向和對(duì)比。銀幕方向可以提示對(duì) 立(antagonism)、個(gè)性(individualism)、沖突(conflict)等。運(yùn)動(dòng)的畫(huà)格可 以表現(xiàn)變化、類(lèi)似或差異?；蚺c此相反的靜態(tài)(stasis)。銀幕方向，是指人 物或物體的運(yùn)動(dòng)方向。
O 范茜秋把銀幕方向劃分為在平面二維空間里運(yùn)動(dòng)的二維銀幕方向和 沿Z軸。的深度空間運(yùn)動(dòng)的三維銀幕方向。我們著重介紹二維銀幕方向 中X軸和y軸，如圖3-240所示。
X軸，是指將畫(huà)格水平切割的那條線。物體可以沿著X軸從左往右 或從右往右運(yùn)動(dòng)。
Y軸，是指將畫(huà)格垂直切割的那條線。物體可以沿著y軸從左上往下或從下往上運(yùn)動(dòng)，即從畫(huà)框上 端移動(dòng)到下方或相反。
X軸：就像閱讀時(shí)一樣，眼睛從左往右運(yùn)動(dòng)比較舒適。眼睛很少會(huì)反 方向運(yùn)動(dòng)。因此反方向運(yùn)動(dòng)時(shí)會(huì)覺(jué)得不舒適。
y軸：在銀幕上把物體往下移動(dòng)好像更容易，這受到我們對(duì)重力的感 覺(jué)的支持。在銀幕上把物體往上移動(dòng)顯得比較困難，因?yàn)槿藗冇X(jué)得要克 服重力的影響。0 詹尼弗·范茜秋認(rèn)為，“好人”很可能每次都從左邊入畫(huà)，即從左往右 運(yùn)動(dòng)，因?yàn)楫?dāng)“好人”從左往右運(yùn)動(dòng)時(shí)，我們的眼睛運(yùn)動(dòng)會(huì)感到比較舒適。 下意識(shí)地，我們會(huì)做出正面的判斷。相反．“壞人”通常從畫(huà)面右邊人畫(huà)。 由于我們眼睛不習(xí)慣從右往左運(yùn)動(dòng)，角色反向進(jìn)入會(huì)讓我們覺(jué)得不舒適。 電影編劇充分利用這點(diǎn)，賦予反面角色我們所熟悉的不舒適。這種微妙 的刺激引導(dǎo)觀眾把角色看成是反面的。
o 試問(wèn)，詹尼弗·范茜秋總結(jié)的電影化敘事銀幕方向的理論是甭適用 于中國(guó)flash動(dòng)畫(huà)電影研究呢?因?yàn)殡m然在中國(guó)悠久的閱讀歷史里．古人的閱 讀習(xí)慣一直是從有往左從上至下的，但到了現(xiàn)當(dāng)代我們逐漸形成了從左 往右閱讀的習(xí)慣。中國(guó)第一部flash動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片《鐵扇公主》(1941)片頭字幕 是豎式——從右往左排列的。新中國(guó)成立后則逐漸改為橫式——從左往 右排列，這種改變至少?gòu)摹吨x謝小花貓》(1950)就已經(jīng)開(kāi)始了
。我們嘗試 著移植范茜秋理論來(lái)檢驗(yàn)《天書(shū)奇譚》的角色運(yùn)動(dòng)方向．檢驗(yàn)的結(jié)果讓人 大吃一驚。 表3—4 列舉的是袁公的銀幕移動(dòng)方向。影片開(kāi)場(chǎng)——袁公首次出場(chǎng)． 即從廁面左往右走動(dòng)，暗示了他是正面角色；取蛋、進(jìn)洞(更確切地說(shuō)．此 鏡頭是從前景到后景的Z軸，三維銀幕方向)，包括后面只要是有袁公出 場(chǎng)．且是銀幕水平走動(dòng)的．袁公都是從左邊入畫(huà)。袁公也有向左運(yùn)動(dòng)的時(shí) 刻．如表現(xiàn)袁公偷取天書(shū)。逆天而為的時(shí)候，暗示了事情將會(huì)向壞的方向 發(fā)展。
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