
呼倫貝爾動(dòng)漫設(shè)計(jì)公司制作經(jīng)典動(dòng)畫作品
四、經(jīng)典動(dòng)畫造型創(chuàng)意賞析
(一)神色各異的《小雞快跑》 《小雞快跑》一片沒(méi)有采用最先進(jìn)的電腦三維設(shè)計(jì),而是采用了古老的黏土技術(shù),劇中的角色完 全是用黏土制作的,并采用逐格拍攝的方法,每格膠片的拍攝都需要用手工將劇中人物的姿態(tài)進(jìn)行微 小的調(diào)整,才能產(chǎn)生畫面上連續(xù)的動(dòng)作效果。該片的創(chuàng)作人員塑造了一個(gè)圖5.4《小雞快跑》造型個(gè) 生動(dòng)有趣的小雞形象,特別是外突型的眼睛和香蕉型的大嘴,使得這些小雞更具獨(dú)特的個(gè)性魅力。
在 影片中,雖然每一個(gè)小雞的整體形象都差不多,但每一個(gè)角色的造型設(shè)計(jì)還是有細(xì)微的差別,這也是 創(chuàng)作人員獨(dú)具匠心的地方。主人公母雞金捷頑強(qiáng)機(jī)智,公雞洛基調(diào)侃不羈,還有色厲內(nèi)荏又有些老頑 固的雞爸爸,有一直打著毛衣的家庭主婦雞媽媽,有戴著眼鏡畫圖紙的“科學(xué)家”小雞……他們舉手 投足尢小人性味十足,也使這部影片中的角色更具有人的靈性。
(二)童趣童真的《龍貓》 14本傳統(tǒng)繪畫極其講究簡(jiǎn)練,常常用一個(gè)點(diǎn)、一條線、一塊墨來(lái)表現(xiàn)事物,其特點(diǎn)是以簡(jiǎn)約的筆 墨和簡(jiǎn)明的構(gòu)圖來(lái)傳遞事物的神韻。深受Et本傳統(tǒng)文化影響的宮崎駿,其動(dòng)畫片的繪畫手法無(wú)疑也突 出著日本傳統(tǒng)繪畫的簡(jiǎn)約特點(diǎn)。無(wú)論是人物角色,還是背景環(huán)境,宮崎駿都是利用十分簡(jiǎn)練的線條將 事物勾勒出來(lái),其簡(jiǎn)約的畫面也造就了獨(dú)特、清新、自然的動(dòng)畫風(fēng)格。
宮崎駿筆下的龍貓?jiān)煨秃?jiǎn)單至 極,寥寥幾筆的線條,勾勒出一個(gè)圓球狀的精靈,與美國(guó)動(dòng)畫片《怪物史萊克》中毫發(fā)畢現(xiàn)的史萊克 相比,難免略顯粗陋。但是,龍貓的圓潤(rùn)線條、104 憨態(tài)木訥的外形和毛茸茸的質(zhì)地,給人以溫和的感覺(jué),一下子拉近了與觀眾的距離:陽(yáng)光燦爛的下午 ,姐妹倆趴在龍貓舒適的大肚子上玩耍;下雨的傍晚,頂著一片荷葉的龍貓和姐妹倆一起等車;晴天 的夜晚,龍貓帶姐妹倆乘坐貓巴士在撒滿了星星的天空里飛翔,讓她們?cè)谌笔笎?ài)呵護(hù)的日子里得以 健康無(wú)憂地成長(zhǎng),在這里,憨態(tài)可掬的龍貓已作為人與自然和諧相處的一種載體而存在?!洱堌垺冯m 然不是鴻篇巨制,但的確是一部打動(dòng)人心的作品。
(三)濃郁民風(fēng)的《大鬧天官》第五章動(dòng)畫美術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)作形態(tài)圖5.5《龍貓》造型動(dòng)畫與我國(guó)傳 統(tǒng)繪畫藝術(shù)相結(jié)合有著廣闊的天地。作為我國(guó)動(dòng)畫的集大成之作,《大圖5.6 《大鬧天宮》造型鬧 天宮》在造型上吸收了敦煌和永樂(lè)宮壁畫、民間年畫、版畫等繪畫技巧,采用裝飾風(fēng)格,配以民間畫 中常用的紅、黃、綠、黑等色彩,塑造了鮮明的民族形象,體現(xiàn)了傳統(tǒng)的民族風(fēng)格。
漫畫家以京劇臉 譜和民間版畫上的孫悟空為參考,采用想象和夸張的手法,并在“形”、“神”兼?zhèn)渖舷鹿し?,塑?出了一個(gè)身穿黃色上衣、大紅的褲子,腰束虎皮,足登黑靴,脖圍翠綠圍巾的孫悟空形象。孫悟空在 《大鬧天宮》中的形象是人性化的猴子,其特征既有京劇臉譜的視覺(jué)美感,又具有現(xiàn)代審美的簡(jiǎn)潔風(fēng) 格。孫悟空的服飾用色也頗為講究,其中黃色和紅色占了很大比例,黃色是中國(guó)文化的一種傳統(tǒng)色, 紅色又是中國(guó)人的基本崇尚色。因此,這一神采奕奕、勇猛矯健的形象十分貼近中國(guó)觀眾心目中的齊 天大圣模樣,一經(jīng)問(wèn)世,便受到廣圖5.7《大鬧天宮》造型圖5.8《大鬧天宮》造型與、創(chuàng)、意大觀眾的喜愛(ài)。此外,玉皇大帝、太白金星、哪吒等形象的設(shè)計(jì),不僅勾勒r人 物的外部特征,而且還表現(xiàn)了人物的心理及性格特點(diǎn),寓性格于外貌之中,在造型設(shè)計(jì)上相當(dāng)成功。
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