烏魯木齊9部flash動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行阿磊田結(jié)構(gòu)分配比例制作
三、轉(zhuǎn)折：結(jié)構(gòu)比較 1．結(jié)構(gòu)分配比例 本書(shū)對(duì)這9部相對(duì)較長(zhǎng)的flash動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行比較時(shí)發(fā)現(xiàn)，結(jié)構(gòu)分配比例 實(shí)際上是相當(dāng)靈活的，電影各部分的長(zhǎng)度既可以非常長(zhǎng)也可以非常短。 阿磊田結(jié)構(gòu)分配比例圖2-30為我們提供了以下信息：
(1)“開(kāi)端”部分大多占故事的10％以上。在如何讓觀眾“人戲”的問(wèn) 題上，9部flash動(dòng)畫(huà)電影呈現(xiàn)了三種解決方式：一種是“說(shuō)書(shū)人式”，即利用旁白 或打字幕的形式交代“故事”的起因，如《鐵扇公主》、《金色的大雁》、《金猴 降妖》；一種是“從頭說(shuō)起式”，即從主角的出世講起，如《大鬧天宮》、《哪吒 鬧?！贰ⅰ短鞎?shū)奇譚》；一種是“交代背景式”，如《一幅僮錦》、《孑L雀公主》、 《西岳奇童》。與西方flash動(dòng)畫(huà)電影通常利用戲劇性動(dòng)作“入戲”相比，第三種 “交代背景式”的入戲方式，不強(qiáng)調(diào)戲劇性動(dòng)作而是重在營(yíng)造氛圍。
(2)“發(fā)展”部分參差不齊尤其明顯?！惰F扇公主》“發(fā)展”部分占全片 的66．4％，明顯高于其他影片。理論上講是比例嚴(yán)重失調(diào)，但如果我們換 一個(gè)角度分析，這種結(jié)構(gòu)安排所產(chǎn)生的效果是，不僅能讓觀眾體會(huì)到斗爭(zhēng) 的嚴(yán)峻和持久，同時(shí)又與“愛(ài)國(guó)抗日”主題暗合，即只要大家齊心協(xié)力、堅(jiān) 持信念，再兇猛的妖魔都能制服，勝利必將指日可待。
(3)除《鐵扇公主》之外，其余8部影片大都把約40％的片長(zhǎng)分配給 “轉(zhuǎn)折”部分?？梢?jiàn)我們對(duì)創(chuàng)造戲劇沖突、展現(xiàn)主人公如何突破重重障礙 的過(guò)程相當(dāng)在意，中段“敷衍”o部分一點(diǎn)也不“敷衍”。如果加上“接”的部 分，同時(shí)還符合喬吉總結(jié)的“鳳頭、豬肚、豹尾”原則，即中間部分要像豬肚 那樣充實(shí)有豐富的內(nèi)容。
(4)90年代前我國(guó)的flash動(dòng)畫(huà)電影，通常會(huì)有一個(gè)“勝利的，J、尾巴”。與 西方電影結(jié)構(gòu)理論中“三幕”或“四幕”架構(gòu)中結(jié)局約占全片的25％相比． 我們的結(jié)局收得較快?！督鸷锝笛冯m分集剪輯但其結(jié)局部分也僅占 20％．《一幅僮錦》、《孑L雀公主》、《金色的大雁》、《哪吒鬧?！芬来握?3． 9％、1 5．7％、15．6％和16．2％．《鐵扇公主》、《大鬧天宮》、《天書(shū)奇譚》的結(jié) 尾則更短，依次占4．1％、7．1％和5．5％。這種“快收”格局繼承了元雜劇 結(jié)尾通常用兩句、四句或八句詩(shī)句概括全劇內(nèi)容——為“題目正名”的古 典戲劇收煞傳統(tǒng)。
(5)“結(jié)局”與結(jié)構(gòu)的關(guān)系問(wèn)題。如《鐵扇公主》的結(jié)局，孫悟空煽滅山 中大火，師徒四人通過(guò)火焰山，而后面百姓生活的交代．似乎與全片內(nèi)容 缺乏必然的聯(lián)系?！督鹕拇笱恪方Y(jié)局齊唱跟著毛主席跟著共產(chǎn)黨的部分 也存在這一問(wèn)題，其他短片這有類似的情況。一方面我們可以理解為這 是當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)形勢(shì)的需要，另一方面這種結(jié)局的處理方式，也同元雜劇第四 折有些“內(nèi)容不是故事的自然發(fā)展，而是創(chuàng)作者主觀安排，與前幾折之問(wèn) 嚴(yán)重缺乏統(tǒng)一與必然”o的傳統(tǒng)有關(guān)。
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