丹陽制作flash動(dòng)畫中的細(xì)節(jié)既是真實(shí)的也是虛擬的
三、尋找故事的細(xì)節(jié)元素 flash動(dòng)畫故事的細(xì)節(jié)是指flash動(dòng)畫影片中再現(xiàn)和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的閃光之處。它具體滲透在對(duì) 人物．景物或場(chǎng)面描寫之中。細(xì)節(jié)是能抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，它是最生動(dòng)、最有表 現(xiàn)力的元素。flash動(dòng)畫中的細(xì)節(jié)既是真實(shí)的也是虛擬的，真實(shí)在于它不可以擺脫現(xiàn)實(shí)的合理性．虛擬 在于它要體現(xiàn)flash動(dòng)畫特有的表現(xiàn)力．可以表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的事物。唯要做的就是給人以“可 信”之感，細(xì)節(jié)刻畫的準(zhǔn)確性能讓觀眾產(chǎn)生積極的接受心理，認(rèn)同感使原本沒有生命力的flash動(dòng)畫形 象獲得了生命力。
迪斯尼在創(chuàng)作《小鹿斑比》時(shí)．就很好地把握住細(xì)節(jié)。一直以來《小鹿斑比》中最打動(dòng)人的元素 之應(yīng)該就是影片中令人驚訝的逼真的細(xì)節(jié)畫面。如此栩栩如生的效果需要付出相當(dāng)大的努力和費(fèi)用才 得以實(shí)現(xiàn)。
當(dāng)時(shí)，緬因州I狩獵園提供給迪斯尼對(duì)四個(gè)月大的小鹿，供原畫師觀察描摹，但很快問題就 出現(xiàn)了 這些小鹿在人類的悉心照顧和舒適環(huán)境中逐漸變得馴服，失去了野f生．它們不能為flash動(dòng) 畫師們提供在野外時(shí)那些準(zhǔn)確的生動(dòng)形象。為了解決這個(gè)問題，迪斯尼讓兩位攝影師深入緬因州的卡 塔丁山區(qū)進(jìn)行為期7個(gè)月的旅程．其間盡可能多地?cái)z下野外的鹿群，模臥的樹干．各種動(dòng)物的爪印以及 山JI J等等鏡頭．為flash動(dòng)畫藝術(shù)家們提供有利的素材和靈感。這就是我們能在銀幕上看到那些栩栩 如生的形象背后的故事。(圖7 29、圖7 30)
而創(chuàng)作《白雪公主》時(shí)，迪斯尼也同樣采取了認(rèn)真細(xì)致的態(tài)度，在選好相似的劇情發(fā)生地點(diǎn)和發(fā) 生時(shí)間，讓真人角色實(shí)地表演，而參與影像視覺設(shè)計(jì)的藝術(shù)家則在 旁對(duì)動(dòng)態(tài)與投影關(guān)系進(jìn)行素描寫 生。迪斯尼是這樣解釋他如此要求的意義的”flash動(dòng)畫最關(guān)注的是令人驚嘆的精確。當(dāng)我們?cè)冢i- 獵人追殺白雪公主的那場(chǎng)戲時(shí)，flash動(dòng)畫師們需要準(zhǔn)確刻畫出午后3點(diǎn)時(shí)．獵人的陰影是如何投射在 白雪公主身上和地面上的。他們了解人們雖然不能準(zhǔn)確說出陰影投射的位置和范圍．但只要陰影的位 置和形狀發(fā)生 些偏差，許多人即使無意識(shí)也會(huì)很快察覺到。“(圖7 31)
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