昌吉取樣分析flash動(dòng)畫(huà)電影結(jié)構(gòu)設(shè)置制作
二是對(duì)戲劇沖突的理解和處理上存在差別。在強(qiáng)大的抒情寫(xiě)意傳統(tǒng) 的影響下，元雜劇、明清傳奇雖屬敘事文學(xué)，卻以抒情、言志、教化為主旨 和手段，“形成了以情感推進(jìn)為主、情節(jié)發(fā)展為輔的雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)”o。中國(guó)古 典戲劇只有階段性的沖突場(chǎng)面，人物之間的沖突一次次地較量，又一次次 地解決，漸進(jìn)“高潮”部分是由積聚的情感糾結(jié)。而非激烈的動(dòng)作對(duì)抗構(gòu) 成，即在情節(jié)上有轉(zhuǎn)折，在情感上有高潮。在動(dòng)作過(guò)后抒情，是中國(guó)古典 戲曲特別重視的表現(xiàn)手法，就這一點(diǎn)而言，我國(guó)古典戲曲實(shí)際是一種偏抒 情的戲劇。相比之下，以“組織沖突”為核心動(dòng)因的西方古典戲劇，其理想 的結(jié)構(gòu)段數(shù)是以某種矛盾沖突上升至最高點(diǎn)作為“高潮”部分，主宰故事 的是以情節(jié)為基礎(chǔ)的，一系列緊張的動(dòng)作。在到底是情節(jié)的安排服從于 情感推進(jìn)的需求，還是情感的推進(jìn)服從于情節(jié)安排的需求問(wèn)題上，中西戲 劇的審美傳統(tǒng)顯然是大異其趣的。
在以上理論研究的關(guān)照下，本書(shū)大膽嘗試以我國(guó)古典戲曲結(jié)構(gòu)傳 統(tǒng)——開(kāi)端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折和結(jié)局——“四段式”為參照考查中國(guó)flash動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng) 片的結(jié)構(gòu)。通過(guò)取樣分析，印證了筆者的假設(shè)，即中國(guó)flash動(dòng)畫(huà)電影的結(jié)構(gòu)設(shè) 置，尤其是“高潮”(準(zhǔn)確地說(shuō)是“轉(zhuǎn)折”)的設(shè)置與處理，較多沿襲了中國(guó)古 典戲劇傳統(tǒng)，而受西方影響相對(duì)少些。
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