大同mg動畫制作之《老人與?！?br />
(四)光線質(zhì)感的《老人與海》 美國小說家海明威創(chuàng)作的《老人與?！罚?953獲得普利策獎后，又在1954年 獲得諾貝爾文學獎的殊榮。他以文學的形式塑造的硬漢形象在動畫藝術家佩特 洛夫的手中得到了更加形象、具體、更具視覺震撼與美感的展現(xiàn)。動畫電影《老人 與?！芬源藶樵?，進行了動畫視聽語言的重塑，作者亞歷山大·佩特洛夫克服了 環(huán)境與技術帶來的種種困難，用自己的努力和實踐探索，將《老人與海》的動畫短 片塑造成為一部具有超強震撼力、情節(jié)曲折的經(jīng)典之作，最后奪得奧斯卡最佳動 畫短片獎?？梢哉f，充滿了光線視覺語言的《老人與海》是一次油畫藝術的動態(tài) 張揚。
《老人與海》的情節(jié)并不復雜，但充滿視覺效果的博弈過程凝聚著張力，大自 然的瑰麗，海洋的深邃，老人的堅忍，無不給人留下深刻的印象。而充滿光線質(zhì)感 的油畫效果，卻讓這部動畫作品成為動畫史上的一個個案。在視覺藝術中，“對于 光的運用，藝術家往往更注重情感的表達，在很多情況下對于光的準確性并不怎 么可求，光影造型也不一定要完全符合光線的照射規(guī)律，而是去努力營造與之相 適應的氛圍來表達藝術家的內(nèi)心情感。”①
因此，在動畫影像《老人與海》中，那種細 膩的質(zhì)感所表現(xiàn)出的審美想象，宛若一場光色革命，給予人們動畫藝術欣賞的豐 厚營養(yǎng)。 《老人與?！返拈_創(chuàng)性，在于將光與影、色彩與質(zhì)感的視覺語言發(fā)揮到動畫語 言的極致。在動畫影像中，物體的輪廓和形體隱現(xiàn)于光色的不斷震蕩中，伴隨著 故事情節(jié)靈動的色彩，仿佛要在色彩的激流中融化了一樣。遼闊的海面上，大自 然萬千變化，彰顯出光的流逝效果，那些零零散散的海鷗，隨風而逝的云朵，更像 是彌漫和游離的色斑。
在《老人與海》的動畫影像中，可以傾聽到畫家透納作品中 的光線流動的聲音，在《燃燒的議會大廈》中，斑駁的筆觸繪制出空氣、光線、色調(diào) 和建筑的景觀，仿佛畫筆是在光與色彩的交織中演繹出一支交響樂；更像是印象 派先驅(qū)馬奈拋棄柔和的傳統(tǒng)明暗法而改用強烈的大色面對比，以富有藝術個性的 形象創(chuàng)造代替幻覺式逼真的形象描繪時，淋漓的潑墨；也猶如在《星空》中， “凡·高筆下沒有對自然物體外形簡單勾畫，而是與色彩和其他形式參與服從整 體韻律的運動。柏樹的樹干和樹葉已喪失了自然的外貌，線條在色彩的帶動下與地上的草和天上的卷云構成統(tǒng)一而有動勢的符號， 以象征內(nèi)心之火的燃燒。’’①在 《老人與?！分?，一方面，我們看得到色彩鮮艷清新、洶涌強烈而又和諧悅目的視覺 流動，另一方面，我們沉浸在故事情節(jié)激烈的博弈中，猶如身臨其境感受大自然的 張狂?！独先伺c?！穾淼乃囆g的現(xiàn)場感，是其他動畫作品無法替代的，就如同風 景畫家布丹堅信的：“當場畫下來的東西會有一種在畫室里所無法具有的活力筆 觸Ix的生動性”。②
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