晉中美式電影的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)(三幕架構(gòu)）模式制作
一、開端：來源探究 1．美式結(jié)構(gòu)的基本原則：“三幕架構(gòu)”和“平衡模式” 如何講好一個故事對一部電影來說．意義重大。西方電影的經(jīng)典敘 事結(jié)構(gòu)，準確地說．是長期占據(jù)商業(yè)電影主流地位的美式電影的經(jīng)典敘事 結(jié)構(gòu)——“三幕架構(gòu)”(three-act structure)，即把一部影片設(shè)為三“幕”．依 次為“開端、中段和結(jié)尾”．在時間分配上大致為1／4—1／2—1／4，自美國著 名劇作家悉德·菲爾德(Syd·Field)在1979年《電影劇本寫作基礎(chǔ)》 (Screenplay)o一書中引用這一簡潔表述后，1／4—1／2—1／4模式迅速風 靡。
菲爾德特別指出，對于一部兩小時的影片來說，應(yīng)當在大約30分鐘 的時候結(jié)束第一幕．在距離結(jié)束還有30分鐘左右時開始第三幕。其中， 第一幕是影片的“開端”或者說是建置(setup)，它結(jié)束于一個“情節(jié) 點”——一個情節(jié)點就是“一個意外，或者大事件．它勾連起故事并將故事 發(fā)展轉(zhuǎn)向另一個方向”．第一個情節(jié)點應(yīng)該始于第2j～27頁。范圍內(nèi)．由 此產(chǎn)生一個30頁的開端部分；然后是占據(jù)60頁的“中段”或者說是對抗， 其后第二個情節(jié)點應(yīng)出現(xiàn)在85～90頁之間；從90～120頁是“結(jié)局”部分也就是說，第一幕的首要任務(wù) 是為整個故事搭建一個完整的框架，要 交代清楚故事的主題內(nèi)容、建立故事中角色間的關(guān)系、故事發(fā)生的戲劇性 情境，利用戲劇性動作盡快讓觀眾“入戲”；第二幕“對抗”部分的主要任務(wù)是創(chuàng)造矛盾沖突，展示 主人公是如何逐漸克服一系列阻礙，實現(xiàn)其戲劇性 目標；第三幕“結(jié)局”部分則是交代矛盾沖突最終將如何解決。
“三幕架構(gòu)”模式即使是在今天仍被世人視為經(jīng)典結(jié)構(gòu)的原因有三： 一是它沿襲了亞里士多德對戲劇結(jié)構(gòu)的認定，并把這種觀念延展至電影 這一領(lǐng)域；二是它簡潔明了，易學易記易懂易掌握易重復；三是它以計算 頁碼的方式，增強了編劇教學的可操作性，因此有人干脆稱其為“菲爾德 模式”。但漸漸地，有人提出菲爾德模式計算頁碼的方式過于刻板；有人 不認為一部影片的結(jié)構(gòu)能用“幕”來概括o；有人認為“三幕架構(gòu)”更準確地 說該稱其為“戲劇性結(jié)構(gòu)”(dramatic structure)，“因為它既涵蓋了創(chuàng)作劇 本的基本元素，又不會讓一些文學結(jié)構(gòu)上的條條框框束縛住創(chuàng)作者的手 腳……即使對于最好的劇作家而言，結(jié)構(gòu)也是變化無常的”。o被公認為 世界銀幕劇作教學第一大師的羅伯特·麥基(Robert McKee)，在他的“故 事結(jié)構(gòu)”講座中堅定地認為“三幕架構(gòu)”是最起碼的要求，但在設(shè)計時要考 慮不同的變體。麥基1997年出版的《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇 作的原理》o第一次以書的形式揭示其屢獲大獎的銀幕劇作方法。
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