荊州城市背景的動(dòng)畫(huà)作品制作案例系列
(三)以城市地標(biāo)場(chǎng)景取材 許多城市特質(zhì)鮮明的動(dòng)畫(huà)作品首先是選取了著名城市的文化地標(biāo)為載體，在 此基礎(chǔ)上進(jìn)行敘事。選取文化地標(biāo)作為敘事載體，自然使城市精神與影片渾然一 體?！睹利惓侨刈唷分械?ldquo;自由女神像”，《蒸汽男孩》中霧都倫敦淡紫色的天空、 曼徹斯特轟鳴的機(jī)器，《麥兜故事》里香港真實(shí)的街道和古老的店鋪，《俠盜獵車(chē) 手》中的時(shí)代廣場(chǎng)和布魯克林大橋，都勾勒出鮮活的城市文化和生活于其中的城 市公民。
作為城市背景的動(dòng)畫(huà)片，當(dāng)其城市場(chǎng)景中 所有固定的、活動(dòng)的因素都被 充分調(diào)動(dòng)起來(lái)的時(shí)候，往往會(huì)形成一個(gè)特質(zhì)鮮明的“場(chǎng)面”，動(dòng)畫(huà)敘事不得不和場(chǎng) 面聯(lián)系起來(lái)，因而其主題更加深邃，所展現(xiàn)的社會(huì)細(xì)節(jié)也更加豐富了。城市場(chǎng)景 中活動(dòng)的元素和動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作結(jié)合，往往會(huì)形成單靠角色本身動(dòng)作所無(wú)法完成 的、表達(dá)強(qiáng)烈的內(nèi)心沖動(dòng)和情感的電影段落。 中國(guó)的城市因歷史悠久歷來(lái)不缺乏文化地標(biāo)，比如廣州六百年歷史的望海 樓，南京的明城墻、中山陵、秦淮河，上海的老城隍廟、外灘。
而改革開(kāi)放以來(lái)的城 市大變革中，老的文化地標(biāo)依舊保存著華貴和尊榮，新的文化地標(biāo)日益彰顯出一 座城市全新的活力和文化魅力。但是這些文化地標(biāo)卻并沒(méi)有通過(guò)各種影像手段， 作為敘事載體進(jìn)行表現(xiàn)，古老的城市文化地標(biāo)本身所承載的精神超越了一切語(yǔ) 言，而作為敘事載體，一方面可以豐富影像敘事，甚至其本身就可參與敘事和抒 情，另一方面，對(duì)城市文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承亦為一種很好的思路。古老的 城市文化精神需要更多元化的載體和平臺(tái)進(jìn)行呈像。
動(dòng)畫(huà)不僅是一種藝術(shù)文本，作為一種大眾傳播的藝術(shù)形式，它更多地是在動(dòng) 畫(huà)創(chuàng)作者、動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)者以及動(dòng)畫(huà)受眾多重關(guān)系的相互沖突、和諧和合謀中，形成了 一種相對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景以及它本身的故事來(lái)說(shuō)更加復(fù)雜的意義場(chǎng)域。這種意義的 復(fù)雜性，有時(shí)候并不會(huì)完全地表露出來(lái)。更多的時(shí)候，許多文化經(jīng)驗(yàn)潛藏在文本 之中，隨著受眾的理解和閱讀逐漸暴露，猶如一座冰山，逐漸消融在海中。同時(shí)， 這種意義的復(fù)雜性，既體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)文本外在的作為審美對(duì)象的事實(shí)里，還體現(xiàn)在 動(dòng)畫(huà)文本在生產(chǎn)、播出和接受的動(dòng)態(tài)過(guò)程中，以及各種社會(huì)文化語(yǔ)境下，多重意義 的編碼和解碼主體之間的抵觸、屈從和創(chuàng)造的激蕩循環(huán)中。
作為城市背景的動(dòng)畫(huà)作品，城市背景的出現(xiàn)和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景不同，動(dòng)畫(huà)的圖像編 碼形式和電子傳播媒介、途徑，使得它還具有了大眾文化的特性，圖像的可見(jiàn)性和 編碼的簡(jiǎn)易性，使得受眾的構(gòu)成更為龐雜，也具有更開(kāi)放的包容性。因此，城市背 景動(dòng)畫(huà)片只是作為理解文本之內(nèi)和之外多重意義的窗口，這使得動(dòng)畫(huà)文本成為理 解其生產(chǎn)文化語(yǔ)境的一個(gè)理想標(biāo)本。
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