渭南影院動畫片制作的標(biāo)準(zhǔn)是如何界定的？
影院動畫片的長度和常規(guī)電影的長度是同一個標(biāo)準(zhǔn)，一般不少于90分鐘。事實上影院動畫就是用
渭南flash動畫制作電影。影院動畫片的故事大多改編自文學(xué)作品(童話、神話、l J、說等)，敘事方式是與經(jīng)典戲劇的敘事結(jié)構(gòu)基本相符，有明確的因果關(guān)系，一定模式的開頭、情節(jié)的展開、起伏、高潮以及一個完美的結(jié)局。
影院動畫多半按照“類型片”的標(biāo)準(zhǔn)要求來構(gòu)建情節(jié)內(nèi)容。如人物塑造要求典型性格，因為觀眾去影院欣賞動畫片是抱有很大的期望值——被感動。角色造型要求照顧到各種角度，這些人物將在一個相對逼真的假定性立體空間中表演，所以要強調(diào)三維的視覺特點。動作設(shè)計嚴格按照解剖關(guān)系和物理條件所形成的狀態(tài)以及嚴格而有規(guī)則的線面關(guān)系來要求(仞J如，《白雪公主》里獵人舉刀那場戲是依據(jù)在下午三點鐘的陽光下的動態(tài)與陰影的動態(tài)關(guān)系寫生來設(shè)計人物動作和陰影動作，見圖3—64)。此外，影院動畫片的敘事結(jié)構(gòu)更加嚴謹規(guī)范，按照電影文學(xué)的章法編故事，嚴格遵循電影語言的語法規(guī)則設(shè)置鏡頭關(guān)系。具體來講，劇情的安排上影院動畫常常濃縮情節(jié)(例如《大鬧天宮》(見圖3-65)、《幽靈公主、(見圖3-66)、《風(fēng)之谷》)，用微觀與象征性的視聽元素表現(xiàn)重大主題。影院動畫必須在l一2個小時內(nèi)向觀眾交代完所有情節(jié)和主題，這就要求高度濃縮故事線索，將重大的主題具體和凝練。
以《幽靈公主》為例，以主人公的出場方式交代故事的起因(主人公阿西達卡為了保護村莊而中了邪魔的詛咒，不甘心被詛咒所致死的他，按照村里女巫的指點向西方的森林尋找解救方法。這一段如果要按照電視的創(chuàng)作模式來做，可以大大擴展情節(jié)，渲染邪魔的所作所為、女巫的神奇法力、主人公與家鄉(xiāng)和親人的離別之情以及人類與邪魔第一次交鋒的各種意義。但是，作為影院動畫片，這一段只占了很小的篇幅，每場戲都以一至兩個極具代表性的鏡頭告訴或者暗示給觀眾)。接下來的故事在阿西達卡的旅途中充分展開，漸漸引出主要矛盾的焦點(途經(jīng)荒廢的村莊、自私而又野蠻的村民和武士，以及第一次看見幽靈公主時的情景，逐步揭示故事的主題——人類的發(fā)展與自然生態(tài)的矛盾。人類之間相互爭奪的貪欲不斷膨脹，以破壞自然來換取更多的物質(zhì)財富，火炮與兵器的研制使人類不再敬畏自然的威力，預(yù)示著二者之間的尖銳矛盾必將爆發(fā)：騎著白狼、手拿由木石削制的長茅的幽靈公主與手持輕型火炮的幻姬的對比正是自然與人類之間關(guān)系的寫照，主人公“飛鳥”在其中的態(tài)度代表了作者的觀點，他幫助幻姬，同時又救了狼公主，他不贊成二者的對立關(guān)系。到了他被麒麟獸所救的時候，故事又進入了更深的主題——世界上的萬物的生與死在不停地重復(fù)著，不論是人還是森林，生命之神同時也是死神，一切不過是過程。然而人類的愚行并未停止，他們想把森林完全占有，甚至想取麒麟獸的首級。故事最后以一種理想化的方式結(jié)局，通篇內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，時而緊張、時而輕松、時而讓人深思，在抓住觀眾注意力的同時，牽引著觀眾的思考，人與自然這樣一個龐大的主題就在這兩小時的動畫電影中完全影響了觀眾，這就是影院動畫的敘事魅力。
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