德陽城市背景動(dòng)畫的傳承和流變制作案例系列
三、傳承：現(xiàn)實(shí)城市的多維呈現(xiàn) 以城市為背景的動(dòng)畫片并不罕見，只是并沒有作為一個(gè)獨(dú)立的類型進(jìn)行研 究。這類以城市為背景的動(dòng)畫在文化表征上卻往往具有獨(dú)到的美學(xué)精神和文化 功能。
中國動(dòng)畫《大鬧天宮》雖然沒有明確“城市”的概念，卻在整部影片中描摹了 一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、功能齊全的城市，在這個(gè)城市中，統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者，王權(quán)與百姓， 城市秩序與城市文化都已經(jīng)表現(xiàn)得比較成熟，可以說，《大鬧天宮》中的背景兼具 封建主義的制度與浪漫主義的色澤，是虛幻的宮殿，卻與現(xiàn)實(shí)城市有許多的相同 點(diǎn)。
El本動(dòng)畫《千與千尋》的背景，鮮艷奪目，光彩熠熠。主創(chuàng)者以細(xì)膩的筆法，富 有民俗色彩的筆墨和細(xì)節(jié)閃現(xiàn)鋒芒的筆觸，描繪出頗具浮世繪風(fēng)格的城市。很難 給《千與千尋》中的城市下一個(gè)定論，動(dòng)畫片究竟描述的是哪一座城市，或者到底 是不是城市，然而影片發(fā)生的場景——“油屋”確是現(xiàn)代社會(huì)大城市的縮影。金 錢、娛樂、權(quán)勢等標(biāo)榜著現(xiàn)代人金錢觀和價(jià)值觀的符號(hào)在動(dòng)畫片中一一呈現(xiàn)，也表 明了現(xiàn)代城市以及都市人的心理特征。
迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫中，除了王子與公主總要 過上幸福生活的完滿結(jié)局之外，一成不變的就是其中的“城堡”。對(duì)于這一系列經(jīng) 典動(dòng)畫來說，“城堡”是“城市”的一個(gè)縮影，“千城一面”也成了迪士尼動(dòng)畫中“城 市”的概念化呈像。在經(jīng)典迪士尼動(dòng)畫中，“城堡”成了一個(gè)庇護(hù)場所，生活在其中 的公主建立起屬于自己生活的世界因而與外界脫離了聯(lián)系。迪士尼的城市，是相 對(duì)封閉和模式化的。相對(duì)于傳統(tǒng)動(dòng)畫文本對(duì)于城市的呈像，游戲文本也選取了城 市作為游戲發(fā)生的背景。
兩款不管是視覺效果還是發(fā)生方式截然不同的游戲，卻 不約而同地以真實(shí)城市作為背景，耐人尋味的同時(shí)，也表明了城市背景動(dòng)畫的傳 承和流變。《北京浮生記》和《圣安德列斯》分別以中國的北京和美國的幾大城市 作為游戲的背景，顯示出強(qiáng)烈的文化內(nèi)涵和社會(huì)寓意。
此外，還有許多的動(dòng)畫文 本，存在著形態(tài)各不相同的城市表達(dá)。《倩女幽魂》則是另一種城市的表征方式。 與《北京浮生記》和《圣安德列斯》不同，動(dòng)畫文本中并沒有給出一個(gè)明確的地理上 的城市概念，虛構(gòu)的故事、虛構(gòu)的角色和場景以及多重交錯(cuò)的魔幻時(shí)空，使動(dòng)畫片 自始至終流露出奇幻色彩。然而結(jié)合影片的文化背景以及視覺語言，又不難讀 出，動(dòng)畫文本中包含著大量香港的城市元素。
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