運(yùn)動(dòng)過程中力的趨勢是怎樣影響原動(dòng)畫的形態(tài)？
其實(shí)每一個(gè)動(dòng)作就是一個(gè)更復(fù)雜的面包，而每一張?jiān)瓌?dòng)畫就是那切開的一
片片面包。
當(dāng)然在我們一張一張把這個(gè)動(dòng)作畫出來之前，這個(gè)動(dòng)作是不存在的，這個(gè)
過程看起來更像面包比喻中的后者。
但是，要想畫出一個(gè)真正流暢而具有神韻的動(dòng)作，一定要先在內(nèi)心里強(qiáng)烈
地形成這個(gè)面包——把這個(gè)動(dòng)作的整個(gè)過程作為一個(gè)整體。與其說我們是畫
出一張張的原動(dòng)畫，不如說是把它們一張張找出來!
理解方式的變化并非是導(dǎo)致原動(dòng)畫繪制結(jié)果巨大變化的唯一原因，正是那
些微小的差別，使動(dòng)作更整體、更流暢、更具神韻，所謂失之毫厘，謬以千里。
從物理學(xué)的角度看，所有的運(yùn)動(dòng)都是各種力相互作用的結(jié)果，不平衡的力
產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，平衡的力導(dǎo)致靜止。動(dòng)畫里有一個(gè)比喻：走路就是有控制的跌跤，當(dāng)
你突然踢到一塊石頭時(shí)，這種控制被破壞了，所以你就要真正跌跤了。兒童與
老人為什么更容易跌跤?就是對這種“跌跤”的控制力較正常的成年人差了。
一個(gè)角色的動(dòng)作往往是很多種力相互作用的結(jié)果，但是正常協(xié)調(diào)的動(dòng)作一定存
在著一個(gè)起主導(dǎo)作用的力，這就是動(dòng)作的總體趨勢，在動(dòng)畫中就表現(xiàn)為“動(dòng)態(tài)線”。而動(dòng)作主體的其他部分或附屬物(比如衣服、頭發(fā)等)在運(yùn)動(dòng)中所呈現(xiàn)的
形態(tài)和趨勢必定服從于這個(gè)運(yùn)動(dòng)的總體趨勢，所以一旦運(yùn)動(dòng)趨勢之間產(chǎn)生矛
盾，就會(huì)影響動(dòng)作的流暢性和力度感。
我并不認(rèn)為流暢是動(dòng)作的唯一標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)上生活本身也存在有不流暢、不
協(xié)調(diào)的動(dòng)作，藝術(shù)表現(xiàn)中也有多種可能的需要。重要的是我們要知道怎樣會(huì)流
暢，也就知道怎樣不流暢，那只是個(gè)應(yīng)用問題。
為了說明運(yùn)動(dòng)過程中力的趨勢是怎樣影響原動(dòng)畫的形態(tài)的，我要再打一個(gè)
比方：我們分別用相機(jī)拍兩張照片，一張抓拍跑步中的人，另一張讓模特盡量
按此擺出一個(gè)跑步瞬間的動(dòng)作姿態(tài)拍下來，對比兩張照片．即使沒有人告訴你，
有經(jīng)驗(yàn)的人就能一眼看出哪張是真正動(dòng)態(tài)瞬間的凝固，哪張是真正的靜止動(dòng)
作。因?yàn)榍罢咭欢〞?huì)比后者在很多細(xì)節(jié)上表現(xiàn)|!=f；運(yùn)動(dòng)中力的趨勢．對這種力的
趨勢的夸張往往還應(yīng)用在有強(qiáng)烈動(dòng)勢表現(xiàn)的雕塑作品中。
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