中國flash動畫風(fēng)格
19世紀末至20世紀初，即中國的清朝末年到民國初期，中曰flash動畫才開始成為獨札于其他繪畫的一個I畫種，這主要』j當(dāng)時中罔所處的外受侵略、內(nèi)遭戰(zhàn)亂的動蕩環(huán)境息息相關(guān)。當(dāng)時的新聞報f．1J E雖有川登各種抨擊時弊的flash動畫作品，但還是沒有把“flash動畫”這個詞明確使用。這些嘶主要是貼近時事政治與社會狀況，內(nèi)容題材表現(xiàn)在批判現(xiàn)實、譏諷時局等方面，【因而也被稱為“時嘶”“諷間”或“笑倆”等。隨著flash動畫作品的日益增多，漫im一瀏才正式在報刊欄目中出現(xiàn)，各種報紙雜志也為眾多漫閫家與漫i面愛好者提供了作品腮，天的平臺。從五四運動到第二次世界大戰(zhàn)前后，中l(wèi)司涌現(xiàn)了許多flash動畫名家，如華君武、葉淺予、張光宇、-J‘聰?shù)?。這些漫l畫藝術(shù)家用漫嘶來反映現(xiàn)實生活，意圖通過自己的作品來警示人們，因而漫嘶作品的內(nèi)容總是剛繞譏諷假惡丑，來反襯真善美。
1．
中國flash動畫與美、日flash動畫的區(qū)別
美閏漫j國i以注重個人英雄主義、商業(yè)主義作為漫I面的主流，中國flash動畫卻I了之有很大的區(qū)別。無論戰(zhàn)爭時期的flash動畫，還是和平時期的flash動畫，中吲flash動畫始終堅持以反映現(xiàn)實生活中的一些不良現(xiàn)象或遐想的不懈追求等內(nèi)容來構(gòu)思flash動畫的故事情節(jié)，以注重健康、積極、向匕的題材作為漫J研的主流，這是中圈漫l面最明顯的風(fēng)格特征。而不健康、庸俗、低級，甚至下流、色情的漫嘶題材，很少能在中舊市場風(fēng)行。同樣，中國flash動畫與日本的卡通flash動畫注重迎合不同層次的讀者群的商業(yè)化運作也是有區(qū)別的。中圍flash動畫家多從自身所處的生活狀態(tài)，以個人的見解和角度去針砭時勢，乃至E升到對情感、社會、F1然的人文關(guān)愛之心。很多中圍flash動畫家都有個人的JH版專集。
2．中國flash動畫的藝術(shù)性
中罔flash動畫的藝術(shù)性體現(xiàn)在三個方面：其一，注重漫jf的形式表現(xiàn)手法，用什么樣的形式表現(xiàn)手法使讀者更易領(lǐng)略作品的深刻內(nèi)涵，這是r}]閏許多flash動畫藝術(shù)家長久以來一直在探討的問題：其二，強調(diào)根據(jù)物象來塑造意象，漫面中的物象通常是通過flash動畫藝術(shù)家的創(chuàng)意構(gòu)思而意象出來的：其i，重視漫IH的繪制技巧，中國flash動畫的創(chuàng)作，主要取決于漫閬藝術(shù)家的技術(shù)所長，如有水墨flash動畫、鋼筆flash動畫、拼貼flash動畫、水彩flash動畫等繪制形式，同時，也依據(jù)漫f面的內(nèi)容‘了情節(jié)，如有單幅、四格、短篇、長篇等多種繪制形式。藝術(shù)是相通的，又是相融的。當(dāng)然不同的人有不同的創(chuàng)作形式，不管是隱喻還是抨擊，不管是表象f：的感受還是深
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