好像給松原flash動畫角色繪制多角度造型一樣，在建模之前也必需對創(chuàng)作的對象有十分 清楚的概念，在紙上繪制好不同角度的草圖，甚至用黏土制造出大約的模型，這會 使前面的任務變得輕松些。圖4-51 ／n The Rough中的角色設計 圖4-52／n The Rough人物最終效果·案例 Paul Taylor導演的CG短篇In The Rough根據(jù)一些程式化的規(guī)律來設 計人物，使人物看上去更理想，更具視覺沖擊力。導演在決議人物造型時 用了很長工夫，但一旦次要角色的設計作風定了，其他的設計就變得容易 很多。
圖4．53三維建模(狄丞)建模就是應用三維軟件在電腦上發(fā)明三維形體 。普通來說有三種建模 181 辦法： 第一種是先運用“頂點建模器”工具繪出根本的幾何形體，經過挪動幾何面子 上的穿插頂點將它們變成需求的外形，然后經過“布爾運算”將這些復雜形體組合 在一同，從而樹立復雜形體。第二種常用的造型技術是先發(fā)明出二維輪廓，然后以 輪廓的中心點爲軸，好像車間的車床一樣經過旋盤方式將其拓展到三維空間。第三 種建模辦法叫做放樣技術，先發(fā)明出一系列二維輪廓，用來定義形體的骨架，再將 幾何外表附于其上，從而發(fā)明出平面圖形。
發(fā)明無機體最容易的辦法就是運用“變形球建模器”，操作時好像揉捏一塊黏 土，可以經過添加或是增加形體構建最根本的資料“變形球”塑造出所需求的形體 ，然后再運用頂尖建模器停止精密加工。 下面提到的只是局部建模辦法，每種軟件完成這些建模功用的辦法有所不同。
無論運用什麼軟件，開端學習時都會有些困難，但只需細心規(guī)劃好要做的模型，盡 量堅持形體的復雜，就能很快地構建一個完好的場景。·材質與肌理 建模完成后，我們要在模型的外表添加材質與肌理，這是三維制造中的重要組 成局部，不但能添加作品的真實感，還能浪費用于建模和渲染的工夫。 材質控制包括模型外表的一切外觀，如顏色、凹凸效果，以及對各種光線的反 映。每種軟件都有不同的辦法來處置這些功用，但同建模一樣，一切的處置辦法基 本原理都是相反的。大少數(shù)的材質可以經過七個參數(shù)停止控制，即顏色、高光、亮 度、凹凸度、反射度、通明度、折射度和發(fā)光度。這些參數(shù)可以獨立運用，也可以 混合運用，以發(fā)明想要的特殊效果。圖4—54 《怪物公司》中角色的肌理效果
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