寶雞動畫表象的提取與梳理制作案例
另一方面，動畫表象的提取還與人們對其記憶的基本方式相關(guān)。誠如我們前面所述，表象足由感 知留下的形象，因此它與感知都具有直觀性的特征。而從生理機制角度說，表象是在人腦中由于刺激 的痕跡的再現(xiàn)(恢復(fù))而產(chǎn)生的，這種痕跡，在人們不斷反映外界事物的思維過程中不斷地進行分析綜 合，因而產(chǎn)生了概括的表象。這就是說，人們的表象記憶大多是以一種高度概括和抽象的狀態(tài)完成的 。
通常，表象的概括是人們利用聯(lián)想律(接近、相似、對比)對同一事物或同一類事物的表象不斷地 進行組合，使其更加豐富和廣闊，最終形成對這一類事物的概括性痕跡(表象)而被儲存起來的過程。 當(dāng)然，人們的聯(lián)想和組合方式與自身的文化背景、審美傾向、個性需求等等因素密切相關(guān)。例如，一 些心理學(xué)家做過這樣的實驗，要求被試者說出自己頭腦中對律師這個詞匯的記憶形象時，被試者當(dāng)即 回答，“我能看到的唯一東西，就是胳膊上挎著的公文包的形象”②。這說明，人們在記憶事物時， 常常不是忠實地復(fù)制它所有的細節(jié)，而是非完整的，具有選擇性地提取事物中最具代表性的部分，甚 至只是對某一個細節(jié)印象深刻。
此外，人們對表象的提取和梳理還具有對其進行變調(diào)與再創(chuàng)造的特征，即整合相關(guān)表象的某種特 質(zhì)，最終創(chuàng)造出一個新的形象。例如，動畫卡通造型的變調(diào)性、夸張性形象，虛擬現(xiàn)實與非虛擬現(xiàn)實 的編排等等，都是以各種表象元素為基礎(chǔ)，融合動畫特有的表現(xiàn)意識而形成的新的動畫表象內(nèi)容。 1941年我國動畫先驅(qū)萬氏兄弟創(chuàng)作了中國第一部長片動畫《鐵扇公主》，由于當(dāng)時迪斯尼動畫剛剛進 人中國不久，因此迪斯尼動物造型的表象深深印在他們的腦海中，于是從這部動畫片的孫悟空造型上 ，我們不難發(fā)現(xiàn)這只中國“猴子”身上帶有明顯的迪斯尼米老鼠的造型風(fēng)格。直到1961年由萬籟鳴導(dǎo) 演的《大鬧滅宮》，孫悟空的造型設(shè)計才真正回歸中國本土特色，使得該形象更加符合我國受眾的審 美傾向，將“猴、神、人”三者特征①朱智賢、林崇德：《思維發(fā)展心珊學(xué)》，北京師范大學(xué)出版社 ，1991年，第308頁。②魯?shù)婪?middot;阿恩海姆：《視覺思維》，四川人民出版社，2001年，第137頁。
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