蕪湖制作flash動(dòng)畫(huà)音樂(lè)大致上有哪幾種形式?

3．相對(duì)簡(jiǎn)略的故事

動(dòng)畫(huà)片的歌舞劇形式是一種音樂(lè)的因素相對(duì)前置的形式，音樂(lè)在某種意義上不再負(fù)擔(dān)描寫情節(jié)、烘托氣氛的作用，也就是說(shuō)不再是一種純粹背景意義上的音樂(lè)，因此，影片所敘述的故事在某種程度上要為音樂(lè)服務(wù)。為了能使音樂(lè)充分展開(kāi)，影片敘述的故事必須相對(duì)簡(jiǎn)要，以留出足夠的空間給音樂(lè)以發(fā)揮的余地。但是，如果故事過(guò)于簡(jiǎn)略，則有可能不能吸引觀眾。為了平衡音樂(lè)和劇情敘事的矛盾，迪斯尼選擇了《白雪公主》這樣一個(gè)家喻戶曉的格林童話作為音樂(lè)展開(kāi)的基礎(chǔ)，由于故事已經(jīng)為人們所熟知，因此可以忽略許多細(xì)節(jié)的描寫，而將表現(xiàn)的重心轉(zhuǎn)到音樂(lè)上來(lái)。這樣的做法同樣也出現(xiàn)在后來(lái)采取歌舞劇形式的其他動(dòng)畫(huà)片中，如前面提到的《真假公主》、《風(fēng)中奇緣》、《阿拉丁》、《鐘樓怪人》、《美女與野獸》、《埃及王子》等，均出自一般觀眾所熟知的故事。有必要說(shuō)明的是，這樣的做法并非迪斯尼的首創(chuàng)，在一般的歌劇和舞劇所選擇的故事中，絕大部分都會(huì)傾向于那些流傳甚廣的傳說(shuō)或小說(shuō)故事，迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片只是秉承了一般歌舞劇的傳統(tǒng)而已。

對(duì)于動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，音樂(lè)在前景還是在背景有時(shí)不太容易區(qū)分清楚，這是因?yàn)楫?huà)面有時(shí)過(guò)于積極地參與到了音樂(lè)之中，等于放棄了自身前景的地位，跑進(jìn)了背景的音樂(lè)中去，從而使原來(lái)處于背景的音樂(lè)凸顯了出來(lái)，成為了前景。如我們前面提到的《小美人魚(yú)》中的插曲，從總體上說(shuō)，這本來(lái)是一個(gè)作為男女主人公背景音樂(lè)的插曲，但是由于男女主人公沒(méi)有動(dòng)作，而唱歌的小動(dòng)物們又都載歌載舞，因此音樂(lè)的地位相對(duì)靠前，當(dāng)鏡頭切到男女主人公的時(shí)候，音樂(lè)又自動(dòng)后退成為背景。對(duì)于這種比較靈活的情況要根據(jù)具體的情況進(jìn)行判斷。