濱州MG動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法有哪些？?jī)r(jià)格怎么算？
塑偶的過程如同人像雕塑一般，可以使用水性的陶土，或是油性的黏土。當(dāng)然，這需要根據(jù)不同的模型或是不同的美術(shù)風(fēng)格來具體決定，樹脂、毛線、棉花、木頭等都是常用的材料。1977年獲奧斯卡獎(jiǎng)的動(dòng)畫藝術(shù)短片《沙堡》中的小怪物們就是用沙子、黏土和海綿做成的，造型質(zhì)樸，情節(jié)流暢。此外，還有流沙變形，以及用鹽、工業(yè)零件、生活用品和我們?nèi)粘３缘氖称返葎?chuàng)作的作品，例如葡萄牙動(dòng)畫短
片《鹽的片段》就是用鹽作為動(dòng)畫材質(zhì)進(jìn)行制作、拍攝的。·案例
加拿大動(dòng)畫家卡洛琳·麗芙嘗試多種技法完成了五部動(dòng)畫作品，有利
用沙子混合彩色墨汁的，也有純粹以刮畫呈現(xiàn)的，最為人熟知的就是她的
首部作品《貓頭鷹與鵝的婚禮》。該片充分將陰陽互換的觀念放入分鏡頭
轉(zhuǎn)場(chǎng)中，用純沙子營造了一種純粹的黑白影像。當(dāng)角色開始表演變形時(shí)，
沙動(dòng)畫的光芒便得以充分展現(xiàn)。166
無論哪種制偶方法，作為玩偶表情重要來源的部位——玩偶面部都是最重要的
。為增強(qiáng)鏡頭表現(xiàn)力，塑造鮮活的角色，往往需要專門制作表情頭，在拍攝時(shí)根據(jù)
需要進(jìn)行更換。好的塑偶師能通過對(duì)細(xì)節(jié)的把握凸現(xiàn)偶的個(gè)性，也會(huì)讓將來偶的翻
制更為容易。圖4—35 《僵尸新娘》的制偶過程167
動(dòng)回的視覺傳播·場(chǎng)景
偶類動(dòng)畫片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在實(shí)際拍攝過程中會(huì)遇到三大限制。第一是攝影機(jī)的機(jī)
位調(diào)動(dòng)；第二是燈光的位置；第三是動(dòng)畫師在操作偶時(shí)的便利性。影片中場(chǎng)景的細(xì)
節(jié)及真實(shí)感程度，主要依賴于影片的主題而定。場(chǎng)景的規(guī)模大小是與偶的大小息息
相關(guān)的，但有時(shí)也需要根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和實(shí)際工作場(chǎng)所的空問來確定。圖4—
36 《僵尸新娘》的場(chǎng)景布置
在制作偶類動(dòng)畫片時(shí)，無論是場(chǎng)景的風(fēng)格還是尺寸大小如何，在搭建的過程中
，我們都會(huì)需要一些特別的材料，像白塞木、海綿、塑膠泡沫、現(xiàn)成的兒童玩具、
迷你模型等都可以加以靈活運(yùn)用。
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