天津動(dòng)畫制作中人們對(duì)空間如何進(jìn)行分離與整合
(二)畫面的時(shí)空表現(xiàn) 影視作品的最大魅力在于運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)，也是最容易引起視覺強(qiáng)烈注意的現(xiàn)象。影視畫面運(yùn)動(dòng)感知 的創(chuàng)造表現(xiàn)更多的是時(shí)間與空間變化的操縱。這其中，空間是時(shí)間的函數(shù)，它是時(shí)間運(yùn)動(dòng)的外顯形式 。于是，空間就成為讓我們能夠產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感覺的直接刺激對(duì)象。觀眾對(duì)影視空間變化(運(yùn)動(dòng))的感知過 程可以用四個(gè)字予以概括：分離與整合。
空間的分離是指大的空問背景中的小空問、局部空間；空間的整合則是將一連串相關(guān)的局部空間 、小空間聯(lián)系在一起，形成復(fù)合性空間或整體空間。至于人們對(duì)空間如何進(jìn)行分離與整合，則要取決 于傳受雙方的技術(shù)因素與心理因素，因?yàn)橛耙曋谱髡哂凶约簩?duì)畫面空間分離與整合的創(chuàng)作構(gòu)思與處理 方式，而觀眾也有各自不同的對(duì)空間變化的感知能力與認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)。
如果按照人們對(duì)影視空間的感知形 式，大致可以分為這樣三種：可視空間、相對(duì)空間和心理空間。
1．可視空間
可視空間也稱為客觀空間，是人們能夠真實(shí)感知的空間范圍。而對(duì)影視觀眾來說，可視空間既包 括了單元空間，也包含組合性空間。單元空間是鏡頭空間的基本形態(tài)，是再現(xiàn)性空間，具有單義性； 而組合性空間也可稱為情境空間，是表現(xiàn)性空間，它承擔(dān)了空間的敘述功能，是多義性的。
單元空問 的再現(xiàn)與組合空間的表意就構(gòu)成了完整的影視空問。如果從觀眾的角度看，這個(gè)空間也就是他們從屏 幕的畫面中，能夠知覺得到的視覺空問——一個(gè)展現(xiàn)在他們面前的屏幕客觀空間。之所以這樣強(qiáng)調(diào)， 是由于屏幕客觀空間帶有創(chuàng)作者的人為再造因素，因此這個(gè)空間的客觀性是帶有局限意義的，與現(xiàn)實(shí) 生活中的客觀空間(真實(shí)空間)是有所區(qū)別的。
2．相對(duì)空間
人們對(duì)空間的運(yùn)動(dòng)感知，與各自確立的相對(duì)空間背景有關(guān)。一個(gè)物體，當(dāng)我們感覺到它在運(yùn)動(dòng)， 是因?yàn)槲覀円呀?jīng)不自覺地將該物體置于相對(duì)靜止的背景之中。比如，走在大街上，感覺到汽車在運(yùn)動(dòng) ，是因?yàn)橄鄬?duì)汽車而言，兩旁的大街背景是靜止的；如果從高處向下看汽115 ；黲讎薄車的運(yùn)動(dòng)，其相對(duì)靜止的背景往往是馬路；我們仰天看到云朵在移動(dòng)，是由于習(xí)慣將 浩瀚無際的天空假設(shè)為靜止的背景。再比如，坐在劇場(chǎng)中觀看舞臺(tái)上的表演，我們能夠感受到演員的 運(yùn)動(dòng)速度或方向，往往是由于舞臺(tái)的背景是相對(duì)靜止的。舞臺(tái)上的演員總是被看成相對(duì)于舞臺(tái)的運(yùn)動(dòng) ，還因?yàn)?ldquo;布景看上去比演員大，而且總是將演員封閉在它的邊界之內(nèi)；此外，舞臺(tái)本身還會(huì)與一個(gè) 更大的環(huán)境發(fā)生關(guān)系，這就是舞臺(tái)所在的大廳。這個(gè)更大的環(huán)境就成了演員的參照框架，結(jié)果，舞臺(tái) 就展現(xiàn)出一種生活的概念。按照這個(gè)概念，一切物質(zhì)的和精神的活動(dòng)都是在人身上進(jìn)行的，而由各種 物體組成的周圍世界，則成了人的一切活動(dòng)基地和目標(biāo)”①。
也就是說，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們對(duì)運(yùn)動(dòng) 物體的知覺，是建立在動(dòng)與靜的相對(duì)空間之中的。動(dòng)的物體常常是可視空間大范圍中的局部，局部空 間與整體背景空間的相對(duì)運(yùn)動(dòng)以及整體空間所形成的視覺框架，共同構(gòu)成了人們的運(yùn)動(dòng)知覺和知覺參 照坐標(biāo)。
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明：
天津flash動(dòng)畫制作公司：http://www.haldonestatewines.com/city5/
