濟寧中國動畫中的人與動物之間的沖突制作案例
第三節(jié) 自然地理與情節(jié)構成 在動畫創(chuàng)作過程中，自然環(huán)境的差異使得文化逐漸形成各自不同的特性，而 文化的差異又造成了創(chuàng)作者的認知差異，因此，在自然地理環(huán)境的作用下，動畫作 品情節(jié)上也呈現(xiàn)出本質(zhì)上的差別。 縱觀中國帶有地域性質(zhì)的動畫影像，區(qū)域文化特質(zhì)的缺乏，人文自然景觀特 色的缺失以及濃郁民俗特色內(nèi)涵的蒼白，都使得動畫中的“人與自然觀”長期被忽 略。
不僅動畫影像如此，在現(xiàn)實社會發(fā)展中，這一現(xiàn)象折射出“生態(tài)自然觀”遠遠 沒有成為一種習慣性的社會認知和達成一種發(fā)展觀的共識，因此也就無法自然涵 養(yǎng)在動畫作品中。然而有一點是毋庸置疑的，那就是我們在影像作品的創(chuàng)作中， 一方面呼吁文化個性的建立和文化底蘊的浸潤，另一方面又忘記了，人類追求高 品質(zhì)的文化生活，首先是建立在人與自然和諧共存的基礎之上的。幾千年文明的 積淀正是保持文化先進性和恒久不斷的基石，把握人與自然和諧相處的精神底 蘊，弘揚中華民族文化傳統(tǒng)中的精華，并加以創(chuàng)造性地重建，將彌足珍貴的人文精 神應用到藝術創(chuàng)作中，是和諧的自然社會觀的要求，也是我們在發(fā)展與蛻變中不 容推卸的責任。
一、沖突與制約：中國動畫中的人與動物 在動畫中，自然界成為夢想的發(fā)端地，生態(tài)關系體現(xiàn)在動畫中，表現(xiàn)出來的可 能是真實的自然景象，或者是已經(jīng)消失的景觀，或者是夢想中的綠色家園，也許是 宇宙中清涼的綠洲。所有關于人、動物與自然的景致，都帶著人類的情感。誠然， 人的確是眾多生靈中最聰明的，可是由于人類社會的不斷發(fā)展與進步，導致一些 人的貪欲隨之膨脹，對自然的破壞大大超過了它所能承受的程度，使靈性的生物 遭受涂炭……在中國的許多動畫作品中，人與動物的關系是簡單的、線性的，更是 缺乏溝通與交流的，在情節(jié)的設置上，常常表現(xiàn)出正面的沖突，在角色關系上，也 多體現(xiàn)為人類對動物構成的制約關系。 改編自寓言故事的水墨動畫《鷸蚌相爭》歸根結底是一個“漁翁得利”的結局， 而《草人》是敘述民間漁人與鵠鳥沖突的剪紙動畫，兩者的共同點是，片中人和動 物、動物和動物之間的沖突都有明顯的表現(xiàn)。人和動物之間的沖突面，顯示出自 然界中人與動物的某種食物鏈關系。
此兩片中，人物是以“狩獵者”的身份出現(xiàn) 的，他們懷著某種僥幸，做著一點“白日夢”，期待著不勞而獲，在自然界中看似掌 握著主動權，獵捕動物，實質(zhì)上是一種被動的角色。漁人反映出逗趣與貪婪的形 象，如《鷸蚌相爭》中的漁夫等待鷸蚌的爭斗，《草人》中漁翁選擇了以喬裝草人的 方式等待鵠鳥熟睡好撒網(wǎng)捕捉。
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