貴陽(yáng)flash動(dòng)畫(huà)制作產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析
動(dòng)畫(huà)不是會(huì)動(dòng)的畫(huà)的藝術(shù),而是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。動(dòng)畫(huà)主要通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)技巧、形式、媒介、表現(xiàn)方式等的極限嘗試去體現(xiàn)創(chuàng)作者獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和觀念意識(shí),從而在形式及內(nèi)涵上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的探索意識(shí)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)前輩的探索,動(dòng)畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式展現(xiàn)在世人面前。我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展較早,曾經(jīng)創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)的作品,這些作品都帶有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性質(zhì),就是這些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品創(chuàng)造了經(jīng)典近年來(lái)，在電影產(chǎn)業(yè)化高度發(fā)達(dá)的好萊塢，程式化的劇情，標(biāo)準(zhǔn)化的人物，形式化的電影音樂(lè)不得不使觀眾厭倦。但是在二戰(zhàn)后突然崛起的日本動(dòng)畫(huà)逐漸占領(lǐng)了鰲頭。奇幻的故事，精良的制作，風(fēng)格化極強(qiáng)的人物造型，厚重幽雅的音樂(lè)被大部分人們所接受。中國(guó)的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)也在20世紀(jì)50-60年代一度興盛，有《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)影片，還有中國(guó)所特有的一系列水墨動(dòng)畫(huà)短片，如《牧笛》等。
例如：宮崎駿的《千與千尋》的色彩偏暖色調(diào)，鏡頭采取多種拍攝方式，情節(jié)起伏不斷?！痘貞?積木小屋》主要是表現(xiàn)回憶，它在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，運(yùn)用了豎向構(gòu)圖，色彩上以灰藍(lán)色和灰綠色為主，很好的表現(xiàn)了時(shí)間的痕跡。中國(guó)的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》其實(shí)也很有特點(diǎn)，雖然畫(huà)風(fēng)比日本動(dòng)畫(huà)相對(duì)簡(jiǎn)單，但是他們的劇情很好，也是由漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)。
綜上所述，他們都各有優(yōu)點(diǎn)，但是從大的方面來(lái)說(shuō)，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)本身作為一個(gè)探索性比較強(qiáng)的作品，它的缺點(diǎn)就是不適合批量生產(chǎn)，當(dāng)然它的優(yōu)點(diǎn)就是非常的具有可看性和創(chuàng)新性。
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