石嘴山動畫公司制作經(jīng)典動畫場景設(shè)計
三、經(jīng)典動畫場景設(shè)計創(chuàng)意賞析 (一)高科技打造的《海底總動員》 前面說過，《海底總動員》是一部成功地結(jié)合了科技與藝術(shù)魅力的動畫片，影片另辟蹊徑，將故 事發(fā)生的場景由陸上轉(zhuǎn)移到海底，帶給觀眾一種全新體驗和無限驚喜。
由于海水和110 第五章動畫美術(shù)語言的創(chuàng)作形態(tài)光影的作用，海底的環(huán)境更加變幻莫測，本片的創(chuàng)作者們通過觀摩大 量海底場景影片，細(xì)心揣摩海底世界的場景．以獨(dú)特的創(chuàng)意和精湛的設(shè)計，為我們描繪出了一幅風(fēng)光 旖旎、亦真亦幻的大海深處美景。觀眾們可以真切地體會到身處海中水光交錯的感覺，體會畫面的亮 度感和質(zhì)地感；觀眾們也可以很容易地分辨出陽光燦爛的珊瑚淺海、漆黑的深海、污濁的港口等海域 之間的細(xì)微差別；觀眾們還可以感受到海底的光影照射效果，片中的角色都有一個與之動作相隨的影 子，身動則影動。
在該片的場景設(shè)計和處理中，創(chuàng)作者們還注意到了背景、圖5．14《海底總動員》水 下場景氣氛、情節(jié)與人物性格相契合，景的風(fēng)格和人物性格相統(tǒng)一。這些都增強(qiáng)了視覺上的真實(shí)感。 此外，創(chuàng)作者們還仔細(xì)研究了許多種海洋動物的游泳動作。盡可能真實(shí)地表現(xiàn)它們的運(yùn)動。例如，在 影片中馬林和尼莫是采用胸鰭劃動來游泳，而多莉則是靠擺動尾鰭使身體向前運(yùn)動等等。
(二)傳遞民俗神韻的《千與千尋》 宮崎駿擅長利用民俗資源進(jìn)行再創(chuàng)作。不論是民俗的外在表現(xiàn)．還是民俗的內(nèi)在神韻，圖5．15《 千與千尋》場景都在宮崎駿的動畫中得到了充分體現(xiàn)。 從淺層次來說，《千與千尋》的環(huán)境設(shè)置是純粹的日本風(fēng)貌：食物具有Et本特色，主人公千尋帶 有明顯的Et本人特征，“油屋”里出現(xiàn)的神仙鬼怪，都帶有口本神話色彩，具有鮮明的H本民俗特色。
如蘿b神，是日本東北、關(guān)東、中部地方民問信奉的農(nóng)神；春Et神，是宮崎駿參考春Et大社紙面具而得 來的神像；牛鬼神，則是愛媛縣宇和島一帶地方祭祀的神。從深層次來說，《干與千尋》體現(xiàn)著Et本 的風(fēng)呂文化。“風(fēng)呂”原意乃是風(fēng)爐，現(xiàn)在一般解釋為“澡堂”。日本人是水和沐浴的崇拜者，“風(fēng) 呂”是日本風(fēng)俗的重要組成部分之一。
《千與干尋》再現(xiàn)的就是這樣一個充滿E1本風(fēng)情的“風(fēng)呂”一 一聚集八萬神仙鬼怪的“油屋”。宮崎駿把故事發(fā)生的主要地點(diǎn)設(shè)定在溫泉洗浴場所，不僅符合H本人 的心理．營造出一個具有東方文化色彩和充溢著日本民俗風(fēng)情的神秘世界，而且．澡堂里三教九流、 各色人等俱傘，為故事提供了一個廣闊的展現(xiàn)空問，也為形形色色的人物在這里粉墨登場創(chuàng)造環(huán)境。 無論是表面還足深層，《干與千尋》場景設(shè)計的用意之深可見一斑：既交代了故事的環(huán)境，表現(xiàn)F1本 民俗的外在形式，又將Et本民族文化和民俗資源融入其中，有力地支持了故事情節(jié)的發(fā)展。
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