百色各個時期的動畫媒介形態(tài)制作及動畫短片系列
另一方面，動畫文化選擇不同的介質(zhì)進行拓撲性表達。 動畫作為人們感情的寄托，就存在于媒介傳遞之中。可以說，沒有媒介也就 沒有動畫。縱覽人類各個時期的動畫媒介形態(tài)，最初的動畫傳遞是通過光學(xué)影像 設(shè)備實現(xiàn)的。后來，不同的材質(zhì)介人到動畫的生產(chǎn)與制作中，《貓頭鷹與鵝的婚 禮》以沙粒作為原料，在點滴方寸之間詮釋一個深刻的人生寓言，同樣以“沙土”為 原料進行動畫創(chuàng)作的還有加拿大動畫大師理查德·康迪，他的動畫藝術(shù)短片《沙 之舞》利用“沙土”的疏密不同表現(xiàn)出不同的明暗效果，以沙子構(gòu)成人物形體的運 動來表現(xiàn)爵士樂的節(jié)奏，利用沙土的連綿性與難以雕塑性，在表述動畫輕快的同 時，向人們展示了作者的藝術(shù)個性。
選擇以“紙屑”作為媒介傳達的動畫短片《游 移的光》以紙的碎片組成了光線，仿佛使人看到了光的碎片，表現(xiàn)出作者對生命領(lǐng) 悟的特殊視角…… 動畫內(nèi)容在不同媒介之間的流通與互動，它至少包涵兩層涵義：其一是指相 同信息在不同媒介之間的交叉?zhèn)鞑ヅc整合；其二是指媒體之間的合作、共生、互動 與協(xié)調(diào)。目前動畫文化在跨媒介傳播的探索中步履維艱，而在多媒體融合中已然 呈現(xiàn)出欣欣向榮的趨勢。
可以說，動畫媒介選擇的豐富性，為動畫的表達創(chuàng)造出廣袤的天空。“僅就繪 畫形式來說，油畫、水彩、蠟筆、素描等已屬傳統(tǒng)樣式，當代美術(shù)界所采用的各種新 穎的、實驗的手法在動畫片中都有體現(xiàn)；材料方面，金屬、紙、塑料、橡膠、泥、布、玻 璃、植物的莖葉、動物的毛皮等等形質(zhì)各異的材料都曾被用于動畫創(chuàng)作。”①材料的 豐富性和媒介的多樣性，賦予了動畫開放的表達空間。
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