張掖作為導(dǎo)演最有形成力的經(jīng)歷是什么？劇本制作動(dòng)畫
在戈貝林和法國(guó)動(dòng)畫行業(yè)學(xué)習(xí)了電影創(chuàng)作之后，你作為導(dǎo)演的最有形成力的經(jīng)歷是什么？ DD：這很難回答。畢業(yè)后，我專注于阜南。我知道這需要一段時(shí)間，所以我需要用其他工作來(lái) 支持自己，并抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，提高和準(zhǔn)備自己。 我不僅作為一名導(dǎo)演有過(guò)美好 的經(jīng)歷，而且作為一名藝術(shù)家和技術(shù)人員，我為NKI和Supamonks Studio等公司制作故事板，或者Rémi Chayé在長(zhǎng)途北上布置背景。 一旦你到了阜南，與電影制片人DICI的合作有利于這個(gè)過(guò) 程嗎？
DD：我選擇與萊斯電影DICI合作，因?yàn)樗麄冊(cè)试S講故事的人有創(chuàng)作自由。也許 我以前是天真的，但我過(guò)去對(duì)生產(chǎn)者非常謹(jǐn)慎。我不想讓任何人改變我想講述的故事的本質(zhì)和它的觀 點(diǎn)。我對(duì)萊斯電影和他們的尊重和捍衛(wèi)我的內(nèi)容有信心。 談到個(gè)人內(nèi)容，我讀到阜南 是受你母親在柬埔寨紅色高棉統(tǒng)治下的生活的啟發(fā)。這部電影有多少來(lái)自現(xiàn)實(shí)？
DD： 在堅(jiān)持歷史現(xiàn)實(shí)和創(chuàng)造電影的環(huán)境之間有一個(gè)平衡點(diǎn)。我的目標(biāo)不僅在于表現(xiàn)，而且在于重新調(diào)整圖 片和記憶——使它們活下去，并與它們生活在一起。動(dòng)畫對(duì)于這樣的任務(wù)來(lái)說(shuō)是完美的。 阜南是基于個(gè)人和歷史事件，但它也是一個(gè)虛構(gòu)的作品。我們?cè)趧”竞鸵庀蠓矫娌扇×藙?chuàng)造性的自 由。因?yàn)閮?nèi)容是基于我家庭的故事，它一直伴隨著我從童年到現(xiàn)在。我不可避免地會(huì)用它做點(diǎn)什么， 因?yàn)檫@種傳統(tǒng)在我的腦海里非常強(qiáng)烈——并且會(huì)永遠(yuǎn)保持這種狀態(tài)。 來(lái)源：萊斯電影 DICI。這部電影也觸及了當(dāng)今世界非常重要的一點(diǎn)：流亡的生活，移民。我對(duì)這一點(diǎn)很敏感，因?yàn)槲?是第二代移民。我家流亡歷史悠久，祖父母在日本侵略期間離開(kāi)中國(guó)，在紅色高棉統(tǒng)治下逃離柬埔寨 。這樣的背景會(huì)影響你和你的思維方式。我總是覺(jué)得這種生活可以停止，一切都會(huì)變?cè)悖覀儗⑿枰?再次離開(kāi)。 有這么嚴(yán)肅的主題，為什么你覺(jué)得通過(guò)動(dòng)畫講述這個(gè)故事很重要？
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