邵通迪士尼改編動畫電影《小美人魚》的安徒生童話制作
第一節(jié) 動畫思維：夢想的藍(lán)本 電影夢想開始的地方是動畫。那些奇妙的風(fēng)景，輕松活潑的旋律，出人意料 的情節(jié)，令人忍俊不禁的細(xì)節(jié)，發(fā)人深思的主題------,I,之，瑰麗的想象最終描繪出 一幅為童真深深浸潤、現(xiàn)實生活難以達(dá)到、縈繞著我們揮之不去的夢境。童心其 實在我們每一個人內(nèi)心最隱秘的地方，只不過被現(xiàn)實生活漂洗得蒼白。而動畫給 了我們重溫童心的機會，讓我們的生活多了另一重空間。更準(zhǔn)確地說，動畫再造 了一種生活，一種迥異于現(xiàn)實的藝術(shù)生活。 一、以童話文本為母體 童話和寓言是兒童心智成熟的第一站，童話是人類了解世界的窗口，寓言是 人類認(rèn)識世界的橋梁。寓言和童話具有一些獨立的特點，從而使許多經(jīng)典動畫的 文本都來自寓言和童話。
(一)童話的直觀性賦予動畫表現(xiàn)的視覺沖擊 許多童話作品對角色的描述都是直觀的，甚至每一個細(xì)節(jié)都十分具體，使文 字具備了視聽性。視覺敘事是影視藝術(shù)的主要特點，但是在文學(xué)藝術(shù)中，同樣存 在視覺敘事。童話給出了視覺性的描述，使畫面有如在眼前展開，增加了可讀性 和改編后的觀賞性。
譬如，后來被迪士尼改編成動畫電影《小美人魚》的安徒生童 話《海的女JLI就給出了視覺性的描寫：在海的遠(yuǎn)處，水是那么藍(lán)，像最美麗的矢車 菊花瓣，同時又是那么清，像最明亮的玻璃。然而它又很深很深，深得任何錨鏈都 達(dá)不到底。要想從海底一直達(dá)到水面，必須有許多許多教堂尖塔一個接著一個地 連起來才成。海里最深的地方是海王宮殿。它的墻是用珊瑚砌成的，它那些尖頂 的高窗子是用最亮的琥珀做成的；不過屋頂上卻鋪著黑色的蚌殼，它們隨著水的 流動可以自動地開合。宮殿外面有一個很大的花園，里邊生長著許多火紅和深藍(lán) 色的樹木；樹上的果子亮得像黃金，花朵開得像焚燒著的火，花枝和葉子在不停地 搖動。地上全是最細(xì)的沙子，但是藍(lán)得像硫黃發(fā)出的光焰。
在勇IIJL，處處都閃著 一種奇異的、藍(lán)色的光彩。文學(xué)敘事的語言是描述性的，它的圖像隱藏在描述語 言中。文學(xué)和電影有相似的轉(zhuǎn)換方式，關(guān)鍵在于它們都是空問敘事的表現(xiàn)。我們 通常稱文學(xué)是時間藝術(shù)，但是在時間的框架中，文學(xué)的具體描述是要通過空間畫面的展示來實現(xiàn)的。講述任何一個故事，都不可避 免地要談到空間，某個地方，某 個場景，某個場面運動的過程，這就是最簡單的空間敘事，它構(gòu)成了文字的視覺畫 面。同樣，童話和寓言的文本中還會出現(xiàn)關(guān)于聲音的描寫。通過對聲音的描述， 可以更大程度上調(diào)動閱讀時感官的活躍性。關(guān)于擬聲詞和象聲詞等的運用是童 話生動性的要素之一。
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