瀏陽宣傳制作動畫的國家領導人——法國
這些激勵措施也鼓勵許多法國動畫工作室將生產從亞洲遷移到他們的故鄉(xiāng) 。正如《綜藝》所指出的，例子包括：“Xilam，2016年在La Cartoucherie和Angouleme開設了兩個新 工作室；Superprod，2015年9月在Angouleme開設了一個新的制作工作室；Kaminka，最近在安哥萊姆 創(chuàng)建了一個新的工作室；TeamTO，對它的工作室進行了改造。在La Cartoucherie生產工作室設施。 而且不僅僅是政府補貼在推動法國的產業(yè)發(fā)展。
對動畫教育的投資是關鍵；在《動畫職業(yè) 評論》的“2017年100所國際動畫學校”中，前十名機構中有四所位于高盧。世界頂尖學府，巴黎的戈 培林人出品的才華，受到迪斯尼和夢工廠等美國電影公司的青睞，去年它推出了角色動畫和動畫電影 制作方面的英語碩士學位。來源：戈培林/InFusion。
技術工人和稅收減免的混合使得 一些人在動畫外包方面將法國和亞洲進行比較。把這些社會經濟因素和看重藝術和短片動畫片的文化 結合起來，比如安妮、卡通電影和卡通論壇，甚至戛納電影節(jié)的高度集中，你就能更好地理解為什么 法國會成為如此重要的國家。動畫的國家領導人。 這并不是說在Gaul的土地上一切都 是完美的。正如《2017年歐洲動漫產業(yè)報告》所指出的，法國也許在歐洲處于領先地位，但在吸引全 球關注和融資的項目方面，法國與美國相比仍然相形見絀。
想想看：一部歐洲動畫電影的平均預算大 約是600萬歐元，很少超過1000萬歐元，而美國的大片大約是10倍。不過，在頒獎季節(jié)，法國電影可能 更傾向于后者；由于法國電影的預算較為低廉，法國電影的風險可能更高，而美國電影公司則需要通 過大規(guī)模吸引力來收回制片廠的開支。 最終，法國成為一個引人注目的案例研究，特 別是對于那些希望效仿法國許多成功的小國的公共當局和工作室。雖然政府補貼和稅收激勵、教育投 資以及普及的藝術文化說起來容易做起來難，但這并不是一個不可能建立的模式。 在 這張紙條上，正如法國人所說的：“VoReY'，c'est-tutt！“
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