瀏陽宣傳制作動畫的國家領(lǐng)導(dǎo)人——法國
這些激勵措施也鼓勵許多法國動畫工作室將生產(chǎn)從亞洲遷移到他們的故鄉(xiāng) 。正如《綜藝》所指出的，例子包括：“Xilam，2016年在La Cartoucherie和Angouleme開設(shè)了兩個新 工作室；Superprod，2015年9月在Angouleme開設(shè)了一個新的制作工作室；Kaminka，最近在安哥萊姆 創(chuàng)建了一個新的工作室；TeamTO，對它的工作室進(jìn)行了改造。在La Cartoucherie生產(chǎn)工作室設(shè)施。 而且不僅僅是政府補貼在推動法國的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
對動畫教育的投資是關(guān)鍵；在《動畫職業(yè) 評論》的“2017年100所國際動畫學(xué)校”中，前十名機構(gòu)中有四所位于高盧。世界頂尖學(xué)府，巴黎的戈 培林人出品的才華，受到迪斯尼和夢工廠等美國電影公司的青睞，去年它推出了角色動畫和動畫電影 制作方面的英語碩士學(xué)位。來源：戈培林/InFusion。
技術(shù)工人和稅收減免的混合使得 一些人在動畫外包方面將法國和亞洲進(jìn)行比較。把這些社會經(jīng)濟因素和看重藝術(shù)和短片動畫片的文化 結(jié)合起來，比如安妮、卡通電影和卡通論壇，甚至戛納電影節(jié)的高度集中，你就能更好地理解為什么 法國會成為如此重要的國家。動畫的國家領(lǐng)導(dǎo)人。 這并不是說在Gaul的土地上一切都 是完美的。正如《2017年歐洲動漫產(chǎn)業(yè)報告》所指出的，法國也許在歐洲處于領(lǐng)先地位，但在吸引全 球關(guān)注和融資的項目方面，法國與美國相比仍然相形見絀。
想想看：一部歐洲動畫電影的平均預(yù)算大 約是600萬歐元，很少超過1000萬歐元，而美國的大片大約是10倍。不過，在頒獎季節(jié)，法國電影可能 更傾向于后者；由于法國電影的預(yù)算較為低廉，法國電影的風(fēng)險可能更高，而美國電影公司則需要通 過大規(guī)模吸引力來收回制片廠的開支。 最終，法國成為一個引人注目的案例研究，特 別是對于那些希望效仿法國許多成功的小國的公共當(dāng)局和工作室。雖然政府補貼和稅收激勵、教育投 資以及普及的藝術(shù)文化說起來容易做起來難，但這并不是一個不可能建立的模式。 在 這張紙條上，正如法國人所說的：“VoReY'，c'est-tutt！“
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