諸暨flash動畫設(shè)計的代表作有哪些？
如果要說日本的代表作品，就不得不提2001年由吉卜力工作室出品的、著名的動畫大師宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動畫片《千與千尋》(見圖1-82)，上映4天票房即達(dá)到近20億日元的天價，超越了其前作《幽靈公主》和好萊塢電影《泰坦尼克號》。2002年2月(--r-與千勘贏得第52屆柏林電影節(jié)金熊獎，此外，它還獲得了第75屆奧斯卡“最佳動畫長片”獎等在內(nèi)的多項國內(nèi)外大獎，得到了世界各國民眾的廣泛認(rèn)同和喜愛。
諸暨flash動畫設(shè)計 就藝術(shù)成就而言， 《千與千尋》達(dá)到了一個相當(dāng)高的境界，首先，它的人物塑造準(zhǔn)確而生動，給人親切、真實、質(zhì)樸的感覺。宮崎駿曾說，他刻意將主人公千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型的10歲日本女孩。 “我要讓每個10歲女孩，都從千尋那看到自己。她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，更是惹人生厭。我要給大家這樣的感覺：一見之下不過如此，發(fā)展下去覺得‘還是有些可愛’，最終經(jīng)歷千山萬水，才驚呼‘啊，原來她有這樣的魅力’。”事實證明，千尋這個人物的塑造非常成功，是這個影片的亮點(diǎn)之一。
其次，與宮崎駿以往以森林等自然景觀作為場景的片子相比，仟與千尋》的場景結(jié)構(gòu)有了新的突破。片中大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，諸暨flash動畫設(shè)計故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古代時期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，首次使用全數(shù)碼制作，在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，一方面借此表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，回歸本土觀念，另一方面，場景本身有其寓意：千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。
再次，影片所要表達(dá)的理念很崇高，但表現(xiàn)的手法卻充滿了純真的“童稚”，很“生活”，讓人從心靈上得到震撼和共鳴。例如影片講述千尋面對困難的時候是如何釋放自己的潛能突破困境的細(xì)節(jié)，讓人很容易聯(lián)想到現(xiàn)實社會中，一個初出茅廬的女孩面對陌生的環(huán)境、冷漠的人事，如何付出相當(dāng)?shù)呐?、發(fā)掘內(nèi)在的潛能、克服種種挑戰(zhàn)、建立自己的一片立足之地。除了人物，片中的許多細(xì)微的存在都讓人頗有感觸，如可愛好玩的運(yùn)煤螞蟻、有八只腳的鍋爐老頭、外表冷峻內(nèi)心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動的寶貝兒子、’脆弱可笑的無臉男，甚至那巨大的神仙浴場也像是一個有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方?然而這也是一個現(xiàn)實的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇，不再是簡單的教化、善與惡的對決，所有的故事沖突都源干人的內(nèi)心，是對自我的艱苦尋找。
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