長(zhǎng)春動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品鑒賞
但是每部動(dòng)漫作品中都會(huì)重復(fù)使用。這不僅不會(huì)令人生厭，反而表現(xiàn)出一種特有的幽默感，是一種非常高明的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的表達(dá)方式。
另外，在表現(xiàn)形式上，日本動(dòng)畫(huà)使用多種手法來(lái)組織畫(huà)面，并借鑒了許多電影的表達(dá)技巧。使用最多的便是蒙太奇架構(gòu)，運(yùn)用互不銜接但卻有內(nèi)在邏輯的畫(huà)面來(lái)構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)，這是El本漫畫(huà)構(gòu)圖的基本模式。這種表現(xiàn)方式與中國(guó)連環(huán)畫(huà)最大的不同在于它需要讀者將圖片與文字(一般為人物的話語(yǔ))進(jìn)行邏輯組合，而中國(guó)的連環(huán)畫(huà)中，文字是連貫的，圖片僅起到輔助作用。對(duì)于前者，人們可以在頭腦中生成一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，將文字轉(zhuǎn)化為聲音，人物形象隨即變得鮮活、生動(dòng)。日本漫畫(huà)可以充分調(diào)動(dòng)人們的想像力，更具有趣味性。
由于大多數(shù)動(dòng)畫(huà)都是由漫畫(huà)改編的，所以在日本動(dòng)畫(huà)中，各種蒙太奇手法司空見(jiàn)慣。然而，
動(dòng)畫(huà)中的電影手法更加多樣，例如，在動(dòng)畫(huà)《彼氏彼女的故事》(漫畫(huà)原著在El本反應(yīng)平平，改編
成動(dòng)畫(huà)后卻大獲成功)中，運(yùn)用大量?jī)?nèi)心獨(dú)白來(lái)表現(xiàn)主角在人們面前掩飾自己真實(shí)性格的矛盾，這
種將人們?cè)谇芭_(tái)和后臺(tái)的生活同時(shí)展現(xiàn)的手法，造成巨大的實(shí)時(shí)對(duì)比效應(yīng)，使相對(duì)松散的情節(jié)通
過(guò)緊湊的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，充分調(diào)動(dòng)了人們內(nèi)心的情感活動(dòng)，更容易引人入勝。
除此之外，動(dòng)畫(huà)片中特技(淡出入、高低速攝影、疊畫(huà)、閃白等)的使用頻率遠(yuǎn)超過(guò)同類內(nèi)容
的影視劇，而這些花哨的噱頭不僅不會(huì)使觀眾反感，反而能增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，這些有技巧的停
頓使觀眾的情緒有張有弛，使畫(huà)面成為統(tǒng)一整體，趨向協(xié)調(diào)和簡(jiǎn)化，起到渲染環(huán)境、制造氣氛、
突出某種情調(diào)的作用?！侗耸媳伺墓适隆穲D2—45 《蜂蜜與三葉草》在人物形象的表現(xiàn)上，
往往有美化和戲劇化(也即Q版)兩種，兩種人
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