六安90年代中國flash動(dòng)畫電影進(jìn)行取樣分析制作
以上回顧，讓我們對(duì)20世紀(jì)90年代以前世界flash動(dòng)畫電影對(duì)中國flash動(dòng)畫 電影的影響有了大致的了解。這些影響大體來自：①50年代蘇聯(lián)flash動(dòng)畫的 影響；②60年代初期波蘭、捷克等東歐國家flash動(dòng)畫的影響；③80年代初期南 斯拉夫薩格勒布學(xué)派和日本flash動(dòng)畫的影響。當(dāng)時(shí)的中國flash動(dòng)畫藝術(shù)家對(duì)西方 flash動(dòng)畫尤其是80年代以前的了解是非常有限的，大多僅僅停留在看到和看 過的層面。可見這些影響。即便是有也應(yīng)該是非常有限的。
因此，如果我們要對(duì)中國flash動(dòng)畫電影，尤其是90年代以前的進(jìn)行取樣 分析，一開始就不能假定所有的flash動(dòng)畫電影都必須是三幕架構(gòu)或是平衡模 式。遺憾的是．在解讀中國電影時(shí)，我們通常習(xí)慣性地以好萊塢電影為標(biāo) 桿，理所當(dāng)然地把好萊塢電影敘事的傳統(tǒng)作為中國電影敘事的樣板。對(duì) 中國flash動(dòng)畫電影的解讀也往往是以日美flash動(dòng)畫電影為標(biāo)尺，在結(jié)構(gòu)分析時(shí)，常 常套用三幕架構(gòu)或平衡模式，試圖找到共識(shí)或依據(jù)。結(jié)果是，怎么量都是 有問題的，怎么套都是不合身的。
而且生搬硬套時(shí)最為難的是，我國的動(dòng) 畫電影長(zhǎng)短不齊，如果簡(jiǎn)單地按比例縮，是否能說明問題，抑或能說明什 么問題?如果回避各部分的比例分配問題，諸如電影敘事的節(jié)奏、情節(jié)如 何推動(dòng)故事的進(jìn)展等諸多問題就有可能被忽視，又如何來彌補(bǔ)?還有用 商業(yè)flash動(dòng)畫模式來鋸讀中國非商業(yè)flash動(dòng)畫的部分是否合適?既然我們看到了 強(qiáng)勢(shì)的美國式結(jié)構(gòu)存在的合理性，那么我們可否探尋一下中國式結(jié)構(gòu)的 存在?如果答案是有．那么其存在的自覺性和合理性又在哪里?
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