影片《_只娶了母鵝的貓頭鷹》中，我們先不管它是如何用沙子塑造出生動(dòng)逼真的動(dòng)畫影像，我們對(duì)此片感興趣是因?yàn)樗每?，同時(shí)它給人留下深刻的印象——貓頭鷹悲劇故事的起因、過(guò)程及結(jié)局。①好的形式就是能夠準(zhǔn)確表達(dá)意思的形式，重要的不是卡羅琳(創(chuàng)作者)用沙子創(chuàng)作了這部影片，而是她用沙子準(zhǔn)確地塑造了角色以及這個(gè)角色所經(jīng)歷的事件，觀眾看到了一些有意思的現(xiàn)象及由這些現(xiàn)象構(gòu)成的具有思想性的故事；②承載故事主題的事件，鵝媽媽用嘴銜來(lái)羽毛把鵝卵圍起來(lái)，然后坐在上面孵小鵝，貓頭鷹為了討好天鵝，又翻跟頭又唱歌，看著幾個(gè)鵝寶寶出世，看著鵝媽媽帶著鵝寶寶在水中游戲覓食。當(dāng)小天鵝們長(zhǎng)大了，翅膀硬朗了，天鵝媽媽就要帶他們?nèi)嘏牡胤竭^(guò)冬，貓頭鷹只好跟著去了，到了異地貓頭鷹才意識(shí)到天鵝大部分時(shí)間是生活在水上的，要和天鵝相守就必須要下水，而貓頭鷹根本就不會(huì)游泳……；③造型符號(hào)的妙用，黑白影像與黑白背景的靈活配置是按照作者的意圖代表了生命與空間的所指。用沙子來(lái)表現(xiàn)羽毛的質(zhì)感是動(dòng)畫拍攝技術(shù)和燈光配置的產(chǎn)物，但是這種效果只能由藝術(shù)家去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，什么時(shí)候沙子分布稀疏一些、什么時(shí)候密度厚實(shí)一些都顯示出創(chuàng)作者匠心獨(dú)具的藝術(shù)直覺(jué)。我們看到的黑色水域與白色天鵝的對(duì)比都是通過(guò)不同的曝光技巧實(shí)現(xiàn)的，然而最重要的是視覺(jué)趣味以及能夠傳達(dá)正確信息的符號(hào)的建構(gòu)方式是那樣的別出心裁。天鵝從陸地走到水中是用形象符號(hào)的顏色轉(zhuǎn)變過(guò)程來(lái)展示，即黑色影像從陰陽(yáng)交替圖式的白色部分踏入黑色部分時(shí)，隨著動(dòng)態(tài)在空間中的位移而漸變成為白色影像，僅只是在天鵝踏入黑色區(qū)域時(shí)一個(gè)相應(yīng)的代表漣漪的白色圓形線圈的運(yùn)動(dòng)就完全交代了水的質(zhì)感與深度；④：女13．1J：LJ Jw J,的一個(gè)現(xiàn)象(貓頭鷹與鵝的愛(ài)情故事)卻揭示了如此深刻的哲理，涵蓋了如此重大的悲劇性主題。
除了對(duì)主題思想的解讀，還有對(duì)故事結(jié)構(gòu)的解讀。學(xué)習(xí)一個(gè)故事的架構(gòu)方式從分解一部劇情動(dòng)畫片開始是最現(xiàn)實(shí)的方法，分析哪幾個(gè)段落構(gòu)成故事的主旋律；每一個(gè)段落由哪幾個(gè)活動(dòng)場(chǎng)面(場(chǎng))構(gòu)成：每一個(gè)活動(dòng)場(chǎng)面由哪幾個(gè)鏡頭構(gòu)成；分析一個(gè)鏡頭由哪幾個(gè)關(guān)鍵瞬間動(dòng)作構(gòu)成。
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