傳統(tǒng)的剪輯工作流程是剪輯師按照導(dǎo)演給出的分鏡頭腳本．綜合考慮景
別、機位、動畫等元素進行取舍與編輯，首當其沖是景別與機位而非動畫，因為
畢竟是剪輯“鏡頭”。而《阿凡達》則正好相反，剪輯師首先考慮的是動畫，第二
步才是傳統(tǒng)意義上的“鏡頭”組接。
剪輯師面對堆積如山的素材只能習慣性地想象未來的景別、機位，其實導(dǎo)
演并不希望他們此時考慮這個問題，因為在導(dǎo)演眼中這個階段最重要的工作是
選出最好的運動捕捉動畫。第一遍剪輯時，兩位剪輯師創(chuàng)作的唯一依據(jù)就是判
斷哪個動畫到位。
導(dǎo)演根據(jù)第一遍剪輯的樣片進行第二次虛擬攝影機的拍攝，這回主要是調(diào)
整、確定攝影機運動軌跡、速度等非動畫元素(導(dǎo)演認定剪輯師選出的動畫素材
都是正確的)。再將這些素材交給剪輯師進行第二次剪輯，此時才是按照傳統(tǒng)
剪輯概念工作。
這一全新的工作流程無疑對剪輯師的動畫素養(yǎng)提出了前所未有的高標準
要求，同時動畫受重視的程度也被提升到了一個新高度。由此可見，動畫已不
僅是動畫師的必修課，剪輯師也必須有所了解?
(五)《猩球崛起》
《猩球崛起》(Rise ofthe Planet ofthe Apes，2011)在運動捕捉方面最大的進
步是在iMoCap技術(shù)框架的基礎(chǔ)上大大提升了精度。
特效公司改進了《阿凡達》當中的被動式捕捉系統(tǒng)，換成主動式光學捕捉系
統(tǒng)。他們將反光標記點換成主動發(fā)射紅外光的LED燈．再用紅外攝像機進行數(shù)
據(jù)捕捉。由于光線沒有經(jīng)過反射過程的能量衰減，主動式捕捉可以獲得更大的
有效范圍。不過，主動式LED體積較大，無法用于面部捕捉，而且標記點數(shù)量多了之后容易相互。二F擾。、因此，在面部捕捉方面繼續(xù)使用《阿凡達》中的頭戴式表
情捕捉系統(tǒng)(被動式LED反射系統(tǒng))。另外，為了保證大量捕捉點之問互不f
擾，特效公司改進了LED燈，使LED進行頻閃發(fā)光而不是持續(xù)發(fā)光，不同的標
記點之間閃爍頻率不一樣，使用無線電同步到高速攝像機之后，就能很快分辨
出捕捉到的是哪個點．
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