晉城動畫《汽車總動員》故事情節(jié)制作
《汽車總動員》的導(dǎo)演約翰·雷斯特本身與汽車有著幾十年的淵源。作為雪 佛蘭汽車經(jīng)銷商的兒子，在汽車模型中消磨掉童年時光的雷斯特對于汽車的情 感，成就了后來《汽車總動員》的人性化與生活化。當(dāng)少年雷斯特在汽車廠開始他 人生的第一份工作時，我們似乎聽到了若干年后作為動畫導(dǎo)演的雷斯特的感慨， 這些真實(shí)的肺腑之言讓我們不難理解為什么優(yōu)秀的動畫來源于對生活的體驗(yàn)、對 人生細(xì)節(jié)的描摹和對心靈漣漪的記錄。“我經(jīng)脈中的血液，屬于我的動畫事業(yè)；而 我的動脈里，流淌的則是汽油一當(dāng)它們最終在我的心臟匯聚時，所能產(chǎn)生的激 情，代表著我生命的極限。”雷斯特在1998年決定制作一部與汽車有關(guān)的動畫電 影，這來源于他少年時對汽車的體驗(yàn)，而直接緣起則是他當(dāng)時觀看的一部有關(guān)洲 際高速公路的紀(jì)錄片，紀(jì)錄片講述的是公路的興建對旁邊的小鎮(zhèn)產(chǎn)生的影響。當(dāng) 雷斯特因?yàn)榧o(jì)錄片而對原來的生活體驗(yàn)產(chǎn)生觸動時，《汽車總動員》的故事情節(jié)已 經(jīng)在他腦海里形成了雛形，在他不停地幻想著那些公路旁的小鎮(zhèn)會因?yàn)楣范a(chǎn) 生怎樣的變化，將誕生何種故事的時候，那些少年時代的生活一一浮現(xiàn)，那些青澀 歲月里蘊(yùn)含的特殊感情，正是電影最打動人心的親情和友情。《汽車總動員》的主 角邁克奎恩有著與雷斯特相似的性格——在事業(yè)的道路上一路狂奔，卻對許多情 感視而不見，忽視了許多驛路景觀，早就忘卻了有時候應(yīng)該放慢腳步去認(rèn)識美好 的生活……當(dāng)雷斯特再回味自己少年時光的時候，他將所有的惋惜、遺憾、夢幻和 理想都賦予了影片中的角色，它們，承載著動畫人真實(shí)卻無法重新繪制的情感 經(jīng)歷。
蘇西·坦普爾頓，一位女性動畫導(dǎo)演，她的許多優(yōu)秀作品(1999年的《斯坦 利》，囊括了十五項(xiàng)國際電影獎；2001年的《狗》，則獲得了十六個獎項(xiàng))也許并不為 多數(shù)人所熟知，她的作品也許很難找到商業(yè)的契合點(diǎn)，但是她的一段話讓人感動： “對我來說，提煉出一個想法和觀念的本質(zhì)特征并集中刻畫這個特征非常重要，對 短片來講，寧愿在影片中出現(xiàn)一些不能讓人留下深刻印象的瞬間片斷，也不能大 而全地像流水賬一樣把所有的東西都在影片中反映，短片的這種形式是讓觀眾感 覺希望延長著幾分鐘，而不是希望把片中眾多的東西刪減。”動畫的創(chuàng)作就像做 詩，詩講究的是韻律，動畫短片需要的是節(jié)奏；詩是生活的凝練，動畫是生活的提 煉、抽象和夸張；動畫的生命就像生活一樣，時刻需要“給咖啡加點(diǎn)鹽”般的調(diào)劑， 才能延續(xù)生命。
如果說，詩的美是充滿意象和隱喻的美，那么動畫里也會有這樣的美的慢箭。 “——最高貴的美是這樣一種美，它并非一下子把人吸引住，不作暴烈的醉人的進(jìn)攻(這種美容易引起反感)，相反，它是那種漸漸滲 透的美，人幾乎不知不覺把它帶 走，一度在夢中與它重逢，可是在它悄悄久留我們心中之后，它就完全占有了我 們，使我們的眼睛飽含淚水，使我們的心靈充滿憧憬。”尼采這樣說。所以，一部動 畫影片決不是簡單的圖像的組接，它有所有電影語言都具有的敘事原則，又擁有 電影語言所沒有的豐富而超強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且，多了詩的精美和流動性。因此，當(dāng) 源自于生活的真實(shí)體驗(yàn)和點(diǎn)滴感受，一旦被賦予了詩意的美妙，被賦予了影像語 言的張力，被賦予了動畫藝術(shù)對于生命情懷無限放大和人生夢想無限鏈接的能 力，便釋放出無窮的力量。
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