flash動(dòng)畫(huà)素材庫(kù)之服裝庫(kù)的整理
至于為什么問(wèn)有無(wú)空調(diào)，是想考查學(xué)生是否意識(shí)到了主持人的工作狀態(tài)問(wèn)
題。因?yàn)榭紤]到同期錄音問(wèn)題，真實(shí)的攝影棚里往往不可以開(kāi)空調(diào)。再加上大
燈烤著，西裝革履的主持人很容易出汗。人在大汗淋漓的煩躁?duì)顟B(tài)下形體語(yǔ)言
與精神面貌會(huì)有細(xì)微變化，此時(shí)服裝與化妝就會(huì)成為設(shè)計(jì)主持人動(dòng)畫(huà)的一個(gè)切
入點(diǎn)。說(shuō)到這里，學(xué)生眼睛又爍爍放起光來(lái)：“我們有個(gè)虛擬服裝庫(kù)，想穿啥衣
服都可以。”
“你知道這個(gè)服裝庫(kù)的存在，但是主持人知道嗎?你們每次運(yùn)動(dòng)捕捉采樣
時(shí)都穿著千載不變的緊身衣，是否考慮了主持人最終出現(xiàn)在觀眾面前穿的是什
么?大氅與短褲對(duì)演員肢體語(yǔ)言的影響必定不同，為什么古代的飛賊都要小衣
襟、短打扮?因?yàn)槁殬I(yè)特點(diǎn)要求其服裝必須簡(jiǎn)便，一抬足、一伸手不能有半點(diǎn)繃
掛。你叫‘股上蚤時(shí)遷’穿著英雄氅上房試試，一準(zhǔn)掉下來(lái)。你們運(yùn)動(dòng)捕捉時(shí)就
要考慮到服裝、道具對(duì)主持人動(dòng)作的影響，而不是‘半裸’采完樣后再隨便給他
穿件衣服。”
我之所以會(huì)問(wèn)一些看上去與動(dòng)畫(huà)無(wú)關(guān)的問(wèn)題，是想啟發(fā)制作人員更加深入
地了解他們塑造的這個(gè)角色，把他當(dāng)作一個(gè)活生生的人來(lái)對(duì)待，而不是一個(gè)冷
冰冰的3D模型。當(dāng)我們把主持人的生活背景徹底搞清楚后，接下來(lái)他的一切
行動(dòng)也就都有依據(jù)了，那么這個(gè)角色也就自然而然地合理與立體了。演員在
“運(yùn)動(dòng)捕捉”時(shí)不再是毫無(wú)“內(nèi)心視像”地為了動(dòng)作而動(dòng)作，而是生活在那個(gè)規(guī)
定情景中的規(guī)定人物。
這些話在學(xué)動(dòng)畫(huà)的人眼中基本都屬于“地球人都知道”的“廢話”范疇，過(guò)
去我們的電影工作者也都是這么做的。演員在拿到本子后要“下生活”，寫(xiě)“人
物小傳”。“人物小傳”就是要從這個(gè)角色出生寫(xiě)起，一直寫(xiě)到他死。也許現(xiàn)有的劇本只展現(xiàn)了該角色20-40歲這20年的生活，但是演員需要根據(jù)劇本提供
的細(xì)節(jié)去思考、推斷這樣的細(xì)節(jié)是如何得來(lái)的，它又將引導(dǎo)角色去向何方。只
有把角色的前世來(lái)生想得明明白白、清清楚楚，才能使角色豐滿真實(shí)?？杀?br />
是，現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫(huà)界非常不重視動(dòng)畫(huà)，或者說(shuō)根本就不懂動(dòng)畫(huà)，以至于對(duì)很多
非常簡(jiǎn)單與基本的常識(shí)性問(wèn)題都聞所未聞。
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明：
綏化flash動(dòng)畫(huà)制作公司：http://www.haldonestatewines.com/city149/
