綏化flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)場(chǎng)景的工作室
場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫的制作能起到什么樣的作用呢?場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主要功能是給導(dǎo)演提供鏡頭調(diào)度、畫面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化以及角色動(dòng)作調(diào)度等空間想象的依據(jù)，同時(shí)為鏡頭畫面設(shè)計(jì)稿和背景制作者提供了視覺上的參考與空間定向的約束，同時(shí)是形成統(tǒng)一的整體風(fēng)格的保障，除此之外，也是保證敘事的合理性和動(dòng)作的準(zhǔn)確性的影像思維依據(jù)。
(1)景別。景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。
(2)特寫。特寫僅僅在分鏡中包含人物面部的局部，或突出某一對(duì)象的局部。個(gè)人的頭部充滿銀幕的鏡頭就被稱為特寫鏡頭，如圖5—16所示的特寫鏡頭表現(xiàn)了人物的疲憊和場(chǎng)所氣氛的緊張。特寫的作用和近景鏡頭是相同的，只不過在藝術(shù)效果上更為強(qiáng)烈。
(3)近景。是指人物肩部以上的頭像或者其他使主體細(xì)部占滿畫面的景別。就傳統(tǒng)表現(xiàn)手段而言，近景是強(qiáng)調(diào)人物面部表情，手勢(shì)或具有重要意義物體細(xì)節(jié)，又能渲染某種情緒的畫面。它是動(dòng)畫中刻畫人物，描寫細(xì)節(jié)的獨(dú)特表現(xiàn)手段。
(4)中景。中景的界定范圍是所有景別中最廣泛的。將人物的1／2或2／3拉進(jìn)分鏡的畫面都可以成為中景。有的中景主要表現(xiàn)人物上半身的動(dòng)作，有的則包括到人物的膝蓋。這種畫面，能給人物的形體以自由活動(dòng)空間，人物的表情和動(dòng)作都清晰可見，同時(shí)還使人物不與周圍環(huán)境氣氛脫節(jié)，有利于交待人與人、人與物的關(guān)系。
(5)全景。全景是表現(xiàn)人的全身人像或一個(gè)場(chǎng)景全貌的鏡頭畫面。全景至少要包括到人物足下，因而可以使觀眾看清人物的形體動(dòng)作以及人物與環(huán)境的關(guān)系。和遠(yuǎn)景不同，全景通常表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)一個(gè)或少數(shù)幾個(gè)人(見圖5—17)。
(6)遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景一般用表現(xiàn)環(huán)境的全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境、自然景色或群眾活動(dòng)大場(chǎng)面的鏡頭畫面。它相當(dāng)于從遠(yuǎn)處觀看景物或人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰(見圖
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