荊門(mén)制作水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》采用了我國(guó)特有的水墨技法
4．水墨動(dòng)畫(huà) 中國(guó)水墨畫(huà)相傳已有一千多年的歷史，其表現(xiàn)風(fēng)格主要是突出水與墨的渲染效果，無(wú)論是人物還 是背景都沒(méi)有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動(dòng)，虛實(shí)相生。水墨動(dòng)畫(huà)片就是
在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種 具有鮮明中國(guó)特色的表現(xiàn)藝術(shù)。1960年7月5日我國(guó)第一部水 第三章動(dòng)畫(huà)審美與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》的誕生，打破了繪畫(huà)不能產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的傳統(tǒng)觀念， 將中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的民族風(fēng)格推向新的高峰，這是世界動(dòng)畫(huà)史上的一個(gè)創(chuàng)舉，也奠定了動(dòng)畫(huà)電影“中國(guó) 學(xué)派”的地位。圖3．13
水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》圖3．14 水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》 水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》采用了我國(guó)特有的水墨技法，沒(méi)有邊緣線，完全突破了一般二維動(dòng)畫(huà) “單線平涂”的制作方法，將國(guó)畫(huà)大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、雞、魚(yú)、蝦、蟹等搬上了銀幕，賦 予它們以新的生命，使其產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感知。影片中，純樸簡(jiǎn)約的寫(xiě)意傳神之筆所構(gòu)成的景、物，比單線 勾畫(huà)、色彩平涂更富有質(zhì)感?？梢哉f(shuō)，影片的每一個(gè)鏡頭都是一幅動(dòng)人的畫(huà)面。當(dāng)時(shí)的文化部長(zhǎng)茅盾 在看完影片后，感動(dòng)之余專(zhuān)為影片題詞：“白石世所珍，俊逸復(fù)清新。榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何 期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽?zhuān)甲咴?xún) 問(wèn)忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯(cuò)娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識(shí)不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕 ，此中有哲理。畫(huà)意和詩(shī)情，三美此全具。”法國(guó)《世界報(bào)》也對(duì)該片發(fā)出贊揚(yáng)的評(píng)論：“中國(guó)水墨 畫(huà)，畫(huà)的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩(shī)意。 ”①
水墨畫(huà)的創(chuàng)作通常是在宣紙上完成的，但水墨動(dòng)畫(huà)卻是在特有的動(dòng)畫(huà)紙賽璐珞片l一．OJ作的。“ 我們雖然在銀幕上看到活動(dòng)的水墨渲染的效果，但實(shí)際上只有在靜止的背景畫(huà)面中才能找到真正的水 墨筆觸，只有背景畫(huà)面才是如假包換的中國(guó)水墨畫(huà)。原畫(huà)師和動(dòng)畫(huà)人員在影片的整個(gè)繪制過(guò)程中，始 終都是用鉛筆在動(dòng)畫(huà)紙上作畫(huà)，一切工作如同畫(huà)一般的動(dòng)畫(huà)片，原畫(huà)師一樣要設(shè)計(jì)主要?jiǎng)幼?，?dòng)畫(huà)人 員一樣要精細(xì)地加好中間畫(huà)，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)；如果真的要在宣紙上用水墨畫(huà)出那么多連續(xù)動(dòng)作，世 上沒(méi)有一位畫(huà)家能把連續(xù)畫(huà)面上的人或動(dòng)物的水分控制得始終如一。”②
這就是說(shuō)，傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà) 片制作與傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫(huà)并無(wú)本質(zhì)上的區(qū)別，只是制作過(guò)程更為繁瑣、耗時(shí)，其中的奧秘和關(guān)鍵程序 集中在攝影部分。“畫(huà)在動(dòng)畫(huà)紙上的每一張人或動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水 牛，必須分出四①轉(zhuǎn)引自顏慧、索亞斌：《巾困動(dòng)畫(huà)電影蟲(chóng)》，中國(guó)電影出版社，2005年，第67頁(yè)。 ②黃玉珊、余為政編：《動(dòng)畫(huà)電影探索》，臺(tái)北遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，2000年，第101頁(yè)。 動(dòng)，畫(huà)創(chuàng)作與創(chuàng)意五種色彩，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別 涂在好幾張透明的賽璐珞片上。每一張賽璐珞片都由動(dòng)畫(huà)攝影師分開(kāi)重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用 攝影方法處理成水墨渲染的效果。也就是說(shuō)，我們?cè)谄聊簧纤吹降哪穷^牛，最后還是靠動(dòng)畫(huà)攝影師 ‘畫(huà)’出來(lái)的。工序如此繁復(fù)，光是用在一部水墨動(dòng)畫(huà)片攝影所需要的時(shí)間，就足夠拍成四五部同樣 長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫(huà)片。”①圖3．15水墨動(dòng)畫(huà)《鹿鈴》圖3．16水墨動(dòng)畫(huà)《山水情》 從1960年上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作第一部水墨動(dòng)畫(huà)至今總共完成了四部水墨動(dòng)畫(huà)作品，它們分別 是：1960年的《小蝌蚪找媽媽》(導(dǎo)演：特偉、錢(qián)家駿)，1963年的《牧笛》(導(dǎo)演：特偉、錢(qián)家駿)， 1982年的《鹿鈴》(導(dǎo)演：唐澄、鄔強(qiáng))，1988年的《山水情》(導(dǎo)演：特偉、閻善春、馬克宣)。
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