臨汾中國動畫片最突出的藝術(shù)特點制作之一形式的不拘一格
2．形式的不拘一格 形式的不拘一格是中國動畫片最突出的藝術(shù)特點之一。五千年悠久文明史形成的豐厚的文化底蘊 ，造就了不同風(fēng)格的中國動畫家，帶來了中國動畫片百花齊放的格局。即便同是水墨動畫片，《小蝌 蚪找媽媽》用的是齊白石的畫意，《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。 捃摭各殊，造境相異。這使中國動畫片在形式上無仿無循，千姿百態(tài)，從而得以獨樹于世界動畫之林 。 在洋溢著濃郁民族特色的同時，中國動畫在創(chuàng)作中還能夠恰如其分地滲透創(chuàng)新精神，將各種藝術(shù) 表現(xiàn)手段加以有機融合，形成獨具特色的藝術(shù)瑰寶。1961—1964年上海美術(shù)電影制片廠推出的《大鬧 天宮》便是其中一例。 作為我國第一部動畫長篇，《大鬧天宮》題材取自《西游記》。在塑造影片的主角孫悟空時，我 國當代最為著名的漫畫家、裝飾畫家張光宇先生，廣泛地吸收了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的民間木刻、剪紙、 京劇藝術(shù)裝飾風(fēng)格以及古人繪畫，最終形成了獨特的濃重裝飾風(fēng)格。同時孫悟空的整個形象、衣著、 動作都緊緊扣住人物性格，摒棄了1941年《鐵扇公主》中類似米老鼠形象的孫悟空造型，使得該形象 更加符合我國受眾的審美傾向。圖3．4
《大鬧天宮》 在《大鬧天宮》的場景設(shè)計風(fēng)格方面，創(chuàng)作者吸收了古代壁畫、建筑等民問藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，又 充分發(fā)揮想象創(chuàng)造力，不僅極具裝飾特點，與人物相得益彰，還成功地營造了一個夢幻感十足的神話 世界。在影片的音效創(chuàng)作上，《大鬧天宮》濃縮了民族戲曲精髓，采用并突出強調(diào)了京劇配樂，尤其 以鑼、鼓等為代表的傳統(tǒng)樂器在節(jié)奏上的表現(xiàn)，更增添了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的視聽效果，令人贊不絕口。 想象性、夸張性、假定性以及流暢性是動畫動作設(shè)計的基本原則。《大鬧天宮》的動作設(shè)計以中 國傳統(tǒng)京劇藝術(shù)動作編排為參考，流暢自然地表現(xiàn)了眾多角色的運動特征：孫悟空的靈巧敏捷，巨靈 神的笨重，哪吒的風(fēng)火輪以及四大天王件件法寶的展示……都發(fā)揮得淋漓盡致，即使今天再來觀賞， 依然稱得上是“前無古人”的經(jīng)典之作。
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