錦州flash動(dòng)畫如何制作才滿足當(dāng)今“見多識(shí)廣”觀眾的需求？
80年代初大量西方flash動(dòng)畫進(jìn)入中國(guó)。越來(lái)越多的外國(guó)flash動(dòng)畫通過(guò)電視熒 屏迅速占領(lǐng)了中國(guó)兒童的視野。如果說(shuō)70后是看著中國(guó)flash動(dòng)畫和外國(guó)動(dòng) 畫長(zhǎng)大的，那么80后、90后、oo后則聲稱他們是看著外國(guó)(主要是日本和 美國(guó))flash動(dòng)畫長(zhǎng)大的。北京甚至流行過(guò)這樣一句順口溜：“頭戴克賽帽，金剛 懷里抱，晚間看老鼠，一休陪睡覺。”o據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)青少年最喜愛的動(dòng)漫作 品日本動(dòng)漫占60％，歐美動(dòng)漫占29％，而中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫．包括港臺(tái)地區(qū)的 在內(nèi)，比例只有11％。如果去掉港臺(tái)動(dòng)漫的話，大陸原創(chuàng)動(dòng)漫受關(guān)注的比 例令人慘不忍睹。
o許多學(xué)者用“文化侵略”一詞來(lái)形容日美動(dòng)漫對(duì)中國(guó) 年輕一代的影響。《卡通敘事學(xué)》的作者楊鵬在文章中慨嘆道：“90年代 初，以《圣斗士》、《機(jī)器貓》為代表的日本動(dòng)漫作品通過(guò)各種途徑悄然進(jìn)入 中國(guó)，兵不血刃、輕而易舉地占領(lǐng)了中國(guó)市場(chǎng)。80年代出生的一代人，他 們所接受的動(dòng)漫文化基本上是日本動(dòng)漫，而不是以我們《大鬧天宮》為代 表的國(guó)產(chǎn)flash動(dòng)畫。于是．我們失去了整整一代人．失去了所有的戰(zhàn)場(chǎng)，失去 了太多的機(jī)會(huì)。”
o這種沖擊既是視覺的，更是心靈的。中國(guó)年輕一代的價(jià) 值觀變得El化、美化，“中華民族優(yōu)秀的文化和精神傳承勢(shì)必受到影響，國(guó) 家文化安全受到威脅”。●如果中國(guó)主流的意識(shí)形態(tài)價(jià)值觀不是中國(guó)人自 己的價(jià)值觀，而是以El美價(jià)值觀為榜樣，那么中國(guó)flash動(dòng)畫電影的根基何在?
2011年賀歲片《熊貓總動(dòng)員》投資3．5億元血本無(wú)歸即是一個(gè)典型案例。 既然如此．展示多元價(jià)值觀念并對(duì)其持有應(yīng)有的尊重，便成為中國(guó)flash動(dòng)畫電 影人面臨的首個(gè)難題。一個(gè)真正的強(qiáng)國(guó)才有資格輸出他的主流價(jià)值觀。 因此，只有靜下心來(lái)，將那些適合改編為flash動(dòng)畫——符合flash動(dòng)畫本質(zhì)或具有動(dòng) 畫潛質(zhì)的文化資源(可以中國(guó)的，也可以外國(guó)的)，進(jìn)行認(rèn)認(rèn)真真地整理研 究，挖掘能夠打動(dòng)人心，引起觀眾興趣的新故事，作為重要課題進(jìn)行研究 才是正道。
5．觀眾到電影院看電影，除了看技術(shù)，更多的還是看故事本身。開發(fā) 先進(jìn)的flash動(dòng)畫技術(shù)是為了更好地把故事講好，本末倒置的結(jié)果，就是失去觀 眾。商業(yè)flash動(dòng)畫以新技術(shù)為賣點(diǎn)來(lái)包裝故事的這種趨勢(shì)，只能證明現(xiàn)在的 許多導(dǎo)演越來(lái)越不會(huì)講故事，越來(lái)越不懂得如何用故事抓住“主流的價(jià)值 觀”。羅伯特·麥基認(rèn)為： 故事衰落的終極原因是深層的。價(jià)值觀，人生的是非曲直，是藝術(shù)的 靈魂。
作家總是圍繞一種對(duì)人生根本價(jià)值的認(rèn)識(shí)來(lái)構(gòu)建自己的故事—— 人生的價(jià)值是什么?什么東西值得人們?nèi)樗?、為它而?什么樣 的追求是愚蠢的?正義和真理的意義是什么?在過(guò)去的幾十年間，作家 和社會(huì)已經(jīng)或多或少地對(duì)這些問(wèn)題達(dá)成了共識(shí)．可是我們的時(shí)代卻變成 了一個(gè)在道德和倫理上越來(lái)越玩世不恭的、相對(duì)主義和主觀主義的時(shí) 代——一個(gè)價(jià)值觀混亂的時(shí)代……這種價(jià)值觀的腐蝕便帶來(lái)了與之相應(yīng) 的故事的腐蝕。和過(guò)去的作家不同的是，我們無(wú)從假定。我們首先必須 深入地挖掘生活，找出新的見解、新的價(jià)值和意義。然后創(chuàng)造出一個(gè)故事 載體．向一個(gè)越來(lái)越不可知的世界來(lái)表達(dá)我們的理解。這絕非易事
。o 湯普森說(shuō)：“我們不會(huì)被那些炫目的特效、毫無(wú)意義的故事線、簡(jiǎn)單無(wú) 聊的劇中人物征服。我們能夠看懂復(fù)雜的故事，也能夠理解性格多樣的、 幽默的主人公。事實(shí)上可以說(shuō)．我們愛這些!”oflash動(dòng)畫電影長(zhǎng)片需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?結(jié)構(gòu)、需要性格多樣的、幽默的主人公、需要復(fù)雜的情節(jié)，需要耐看的故 事，來(lái)滿足當(dāng)今“見多識(shí)廣”觀眾的需求。
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