長(zhǎng)治關(guān)于使用真人動(dòng)畫(huà)參考的問(wèn)題
還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，原畫(huà)技術(shù)高超的人往往做不了好導(dǎo)演，例如理查
德·威廉姆斯。這絲毫不帶貶義色彩，因?yàn)槿说木κ怯邢薜?，?dāng)你專心做一
件事時(shí)不可能很理性地跳出來(lái)審視另外一件事(更何況動(dòng)畫(huà)這事光有理性還不
行，必須理性、感性并存)。這就如同王家衛(wèi)的御用攝影師杜可風(fēng)曾說(shuō)他覺(jué)得攝
影師比導(dǎo)演重要，因?yàn)橐坏╅_(kāi)機(jī)導(dǎo)演說(shuō)的就不算了，想叫觀眾看什么完全由攝
影師掌控。但是杜可風(fēng)做導(dǎo)演(《三條人》)的成績(jī)顯然遠(yuǎn)不如做攝影師。因?yàn)?br />
一旦開(kāi)機(jī)后攝影師便不由自主地關(guān)注構(gòu)圖、曝光、焦點(diǎn)等極其具體與復(fù)雜的技
術(shù)問(wèn)題而完全無(wú)暇顧及動(dòng)畫(huà)，杜可風(fēng)自己都承認(rèn)“這時(shí)候需要王家衛(wèi)來(lái)把握一
下動(dòng)畫(huà)了”。
既然原畫(huà)的終極目的是動(dòng)畫(huà)，那為什么很多動(dòng)畫(huà)大師又堅(jiān)持認(rèn)為凡是真人能演出來(lái)的東西動(dòng)畫(huà)片里最好不要出現(xiàn)呢?這句話確實(shí)是包括我在內(nèi)的絕大
部分動(dòng)畫(huà)師的創(chuàng)作原則，從過(guò)去到現(xiàn)在乃至遙遠(yuǎn)的未來(lái)，動(dòng)畫(huà)師對(duì)大量使用轉(zhuǎn)
描儀(Rotascope)、運(yùn)動(dòng)捕捉等輔助器材，原封不動(dòng)地還原真人動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)角色
嗤之以鼻，甚至認(rèn)為那根本不是動(dòng)畫(huà)。
我同意照搬真人動(dòng)畫(huà)不是動(dòng)畫(huà)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該做的事情，但是參考真人動(dòng)畫(huà)是必
不可少的。迪士尼九老之一的米爾特·科爾(Mih Kahl)從來(lái)不用真人拍攝作
為動(dòng)畫(huà)動(dòng)畫(huà)參考，但是他用了35年時(shí)間研究真人動(dòng)作，然后說(shuō)：“OK，我終于明
白怎么回事了，我能畫(huà)出來(lái)了。”而在一般動(dòng)畫(huà)師眼中卻只看到表面現(xiàn)象：“大師
都不用真人動(dòng)畫(huà)參考，我們也不用。”但是他們忽略了大師研究真人動(dòng)畫(huà)35年
這一事實(shí)。
一個(gè)有趣的現(xiàn)象可以證明真人動(dòng)畫(huà)參考是動(dòng)畫(huà)師必不可少的拐棍——誰(shuí)
畫(huà)的角色像誰(shuí)!不僅僅是相貌而是神似。在《阿拉丁》的新聞發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演、
編劇、制片人、幾個(gè)主要角色的原畫(huà)師坐成-fib，根本無(wú)須介紹你就知道誰(shuí)畫(huà)了
哪個(gè)角色!畫(huà)反一號(hào)的動(dòng)畫(huà)師和角色一樣長(zhǎng)著鷹鉤鼻子；畫(huà)飛毯的動(dòng)畫(huà)師四方
大臉。這一規(guī)律還可以拓展到配音領(lǐng)域，有時(shí)候動(dòng)畫(huà)角色與配音演員神似，因
為動(dòng)畫(huà)師下意識(shí)地以演員在配音時(shí)的動(dòng)作為參考。理查德·威廉姆斯在繪制
《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)時(shí)怎么看怎么覺(jué)得那個(gè)嬰兒眼熟，似乎在哪見(jiàn)
過(guò)，并且還是最近見(jiàn)到的，后來(lái)才意識(shí)到那就是自己在廚房痛罵政府苛捐雜稅
太重的樣子。這說(shuō)明參考真人動(dòng)畫(huà)是必不可少的，這也正是所有動(dòng)畫(huà)師面前都
有一面鏡子的原因。
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