遵義故事flash動(dòng)畫(huà)化制作及動(dòng)畫(huà)劇本分析
二、故事flash動(dòng)畫(huà)化 翻開(kāi)老一輩f(xié)lash動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們留下的論文集《美術(shù)電影創(chuàng)作研究》，25篇 論文集結(jié)了flash動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的方方面面。其中就談到了故事flash動(dòng)畫(huà)化的問(wèn) 題。比如，余又晨在《編劇札記》中認(rèn)為：
選題是編劇的第一關(guān)。美術(shù)片的題材中，童話、神話、民間故事占了 很大的比例．因?yàn)檫@些題材的藝術(shù)規(guī)律與美術(shù)片相似，常常描寫(xiě)變了形的 內(nèi)容，帶有很大的寓意、假定與象征的因素。這就為美術(shù)片揚(yáng)長(zhǎng)避短，施 展夸張和幻想．提供了廣闊天地。神話《大鬧天宮》是聞名國(guó)內(nèi)外的名片， 孫悟空進(jìn)入了flash動(dòng)畫(huà)片．如魚(yú)得水，似乎他的本領(lǐng)只有在美術(shù)片中才真正找 到了用武之地．惹得其他藝術(shù)中的孫悟空羨慕不已。童話《沒(méi)頭腦和不高 興》改編成flash動(dòng)畫(huà)片．可以說(shuō)主人公的銀幕形象比文字形象更生動(dòng)有趣…… 影片的具體內(nèi)容生活中也許不可能發(fā)生．但仔細(xì)想想，小粗心和任性耍脾 氣的缺點(diǎn)，在很多孩子身上都能找到，影片將這兩種缺點(diǎn)藝術(shù)地夸張了， 在某種意義上說(shuō)，是更“真實(shí)”了。(當(dāng)然)選擇了適合美術(shù)片的題材并不 一定能寫(xiě)成好的美術(shù)片劇本。編劇必須找到只適合美術(shù)片描繪形象和情 節(jié)的手段．才能搞出導(dǎo)演喜愛(ài)的美術(shù)片劇本。
o 故事flash動(dòng)畫(huà)化，首先是所選題材必須存在著適合用flash動(dòng)畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)的 空間，即適合用flash動(dòng)畫(huà)的材質(zhì)(質(zhì)料)來(lái)表現(xiàn)；其次是改編時(shí)必須找到適合該 質(zhì)料刻畫(huà)形象和鋪陳情節(jié)的手段，或者說(shuō)開(kāi)發(fā)出把文學(xué)敘事“告訴”(tell) 轉(zhuǎn)化為flash動(dòng)畫(huà)敘事“展現(xiàn)”(show)的可行性方案。 故事flash動(dòng)畫(huà)化絕非說(shuō)起來(lái)那么簡(jiǎn)單。在另一本專題論文集《從三句話 到一部flash動(dòng)畫(huà)片：(三個(gè)和尚>》中。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)再次告訴世人故事flash動(dòng)畫(huà)化，就是 讓故事在視覺(jué)上、形象上、情節(jié)上進(jìn)行flash動(dòng)畫(huà)化打磨的過(guò)程。
我們前面重點(diǎn)分析的一部flash動(dòng)畫(huà)精品——《天書(shū)奇譚》最初的拍攝意圖 來(lái)自英國(guó)BBC廣播公司。e“因?yàn)樗麄兿肱c中國(guó)合拍flash動(dòng)畫(huà)片，便找當(dāng)?shù)厝A 人寫(xiě)了個(gè)劇本又與上海美術(shù)電影制片廠洽談合作。導(dǎo)演之一王樹(shù)忱看到 劇本后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇本糅和了上古神話、山海經(jīng)、明清小說(shuō)的枝節(jié)，情節(jié)不 夠分明，于是著手改動(dòng)。改后的劇本保留了原劇本的一些內(nèi)容，將其中一 個(gè)配角——來(lái)自明代小說(shuō)《平妖傳》中的人物——男孩蛋生變?yōu)橹饕?物，上海美術(shù)電影制片廠作家包蕾也參與了劇本的創(chuàng)作。改動(dòng)后的劇本 連同造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)一同送去英國(guó)，對(duì)方表示滿意，后來(lái)因英方籌措資金 時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，《天書(shū)奇譚》最終完全由上海美術(shù)電影制片廠拍攝完成。但由 于當(dāng)時(shí)該片是作為對(duì)外輸出的影片．在劇本創(chuàng)作時(shí)也考慮到國(guó)外成人觀 眾的要求．主人公雖是孩子，但某些情節(jié)和傳達(dá)出的整體意蘊(yùn)又比兒童片 深厚。”由此可見(jiàn)，從劇本向真正的flash動(dòng)畫(huà)劇本轉(zhuǎn)化時(shí)，編導(dǎo)除了要對(duì)故事 “細(xì)加甄別、悉心改造．在藝術(shù)方面也需要進(jìn)一步的充實(shí)與演變”。o
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