信陽flash動畫場景設(shè)計在動畫片中的作用
我們知道，好的動畫是表現(xiàn)在多方面的，從布局安排、造型設(shè)計、分鏡頭設(shè)計到畫面色彩等都是非常重要的因素，但還有一點重要的、不容忽視的就是，影視動畫的表現(xiàn)力需要優(yōu)秀、動人的場景進(jìn)行烘托。而所謂的動畫場景設(shè)計就是指動畫影片中除角色造型以外的隨著時間改變而變化的一切物的造型設(shè)計，動畫的場景很容易讓人認(rèn)為就是動畫的背景，其實不然，動畫場景的設(shè)計是動畫創(chuàng)作中的重要的組成部分，涵蓋的面很廣，包括影片中的各主場景的色彩氣氛圖、平面圖、立體鳥瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分析圖等。場景設(shè)計集功能與藝術(shù)性于一體；一方面，給導(dǎo)演提供了鏡頭調(diào)度、運動主體調(diào)度、鏡頭構(gòu)圖、景物透視與光影及空間想象的依據(jù)：另一方面，直接影響著整部作品的風(fēng)格和藝術(shù)水平。這是一種集功能性與藝術(shù)性于一體的空問造型藝術(shù)。
1．襯托主人形象
在影片和動畫片中，通過場景不僅可以反映某一特定的地點、環(huán)境、氣氛和歷史時代，還用以襯托動畫中主人公的形象。大家如果看過《唐山大地震》就應(yīng)該能夠體會場景的重要了，當(dāng)場景設(shè)計的功能用真實略帶夸張的手法表現(xiàn)時，加上演員真摯的表演，便更使得作品表現(xiàn)力極度震撼，給人大地震的真實的視覺感受，引起人的共鳴。影片中的場景是34年前的城市，房屋建筑、交通工具、生活方式，都是1976年的再現(xiàn)，這所有的一切都需要對故事所發(fā)生的環(huán)境做一個調(diào)查，要對它進(jìn)行設(shè)計，每個環(huán)節(jié)的每個事物，與故事中人物都產(chǎn)生著密切的關(guān)系。在《唐山大地震》中有一個這樣的場景：一片廢墟上，站著一個滿身泥的小女孩，茫然地看著那片廢墟，整個廢墟都是在暗淡的光影下，而小女孩站的地方卻是在很亮的光線里(圖8—1)。我們看到這個情景自然會產(chǎn)生一種小孩與這場災(zāi)難的關(guān)系的想象，光線給了我們一種感覺，就是災(zāi)難與希望，那么小女孩就象征著一種希望。再如片中的另一個情景(圖8-2)，一片倒塌交錯的建筑中，一個母親在痛苦地吶喊。設(shè)計師尋求燈光與構(gòu)圖創(chuàng)新的概念，從下到上，由暗到亮，母親的吶喊給了畫面更大的震撼，讓人感受到發(fā)心底的、近似崩潰的痛苦。這就是情景密切配合的視覺效果。不管設(shè)計師們進(jìn)行了什么樣的探索與創(chuàng)新，有一個主旨是不變的：那就是《唐山大地震》這部影片本身的中心思想是不變的。同樣對于動畫片，場景的設(shè)計要圍繞著動畫片所要表達(dá)的思想進(jìn)行，場景的表現(xiàn)和內(nèi)涵是統(tǒng)一的。我們從這個例子中不難看出來，要做出一部好的作品，場景設(shè)計是極為重要的，它的設(shè)計質(zhì)量好壞直接決定著一部作品的優(yōu)劣，當(dāng)然場景的設(shè)計質(zhì)量也體現(xiàn)著作品的主題和內(nèi)涵表現(xiàn)的好與壞。
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