信陽flash動(dòng)畫片《干與千尋》作品優(yōu)勢分析及輿論評(píng)價(jià)制作
(三)優(yōu)勢分析 1美學(xué)探究：魔幻色彩 隧道的另～端有想象之外的幻境．所有不可能發(fā)生的事都是這個(gè)城鎮(zhèn)的”理所當(dāng)然”．它和人界 毗鄰而居．但人類的雙眼永遠(yuǎn)不能捕捉到它的存在。因?yàn)橛兄斡俨〉臏厝?，幻境里聚集了無數(shù)神仙 精靈。迷路的10歲少女千尋．無意間掉入了這個(gè)人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆 把名字改成“千”．徹底脫離了人界的生活i她還成為湯婆婆手下的工人．在這個(gè)專橫的魔女所控制的 溫泉浴池里不停勞動(dòng)。干尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵(lì)下得到生存下去的勇氣．在 溫泉拼命工作避免淪為動(dòng)物。漸漸地，在她身上沉寂已久的”生命力”被冷酷的生活喚醒了．原來人 可以實(shí)際地感覺到自己是活著的，干尋第一次有了這樣的體驗(yàn)。 溫泉里有個(gè)叫”無顏”的面具人．他整天只會(huì)嘟囔著“冷”，“俺都要，俺有錢．拿來’，“干 ，餓了“這樣的詞．脾氣暴躁粗野．喪失了與人溝通的能力。 心要活下去的干尋體會(huì)到了生之美好 ，她不希望自己和無顏有同樣的下場．于是努力尋找解放無顏靈魂的方法。同時(shí)．曾經(jīng)保護(hù)過她的少 年小白被錢婆婆的詛咒誤傷．千尋毅然決定拯救小白，挑戰(zhàn)魔女的權(quán)威。
2異想世界人神對(duì)話 宮崎駿的flash動(dòng)畫總是和神話、寓言交織的魔幻意象緊密相關(guān)，通過神話的建立和實(shí)現(xiàn)．讓世界 未可知的隱秘存在意義．得到憑靠和寄托．甚至解放。寓言結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，將創(chuàng)作者的理念．以更加有 味的藝術(shù)化方式傳遞?！陡膳c千尋》將魔幻、虛構(gòu)巧妙植入真實(shí)的語境中．在諷喻現(xiàn)世的同時(shí)．也讓 觀眾在神秘的flash動(dòng)畫世界里流連忘返。 從表面上看日本是個(gè)現(xiàn)代化程度很高的發(fā)達(dá)國家，事實(shí)上．日本傳統(tǒng)觀念在日本民眾心中根深蒂 固，深入骨髓，是個(gè)普遍信奉神明的國度。日本電影無論是表面特征還是精神內(nèi)質(zhì)都與日本的傳統(tǒng)文 化緊密聯(lián)系，例如神話．傳說等。幾乎每個(gè)日本人都相信靈魂的存在，他們相信太陽下的每件東西中 都有靈魂或神。宮崎駿也是一位受傳統(tǒng)文化影響很深的導(dǎo)演．因此．在他的電影中，總是有意無意地 在樹林中、小路旁、草叢中出現(xiàn)一些古樸的小神像，總會(huì)有知曉前后五百年的神秘老人，總有在天地 問來去自由的精靈。
3美學(xué)風(fēng)格清新自然 宮崎駿flash動(dòng)畫電影清新自然、淡雅樸素的美學(xué)風(fēng)格不僅牽動(dòng)孩子的靈魂也打動(dòng)了無數(shù)成人的心。 這一美學(xué)風(fēng)格首先表現(xiàn)在畫面呈現(xiàn)上，影片中出現(xiàn)大多是水彩畫般清新怡人的碧水，藍(lán)天、綠樹、清 澈的眸子和田園詩般的風(fēng)光，不像迪斯尼那樣追求強(qiáng)烈的視覺j中擊性。
(四)輿論評(píng)價(jià) 根據(jù)日本官方媒體統(tǒng)計(jì)這部flash動(dòng)畫片曾經(jīng)打破了《泰坦尼克號(hào)》在日本創(chuàng)造的票房記錄．更創(chuàng) 造了全球票房21億美元的奇跡，是最賣座的電影之 。 《干與干尋》是日本著名flash動(dòng)畫大師宮崎駿獻(xiàn)給曾經(jīng)有過1 0歲和即將進(jìn)入1 0歲的觀眾的一部 影片．它以現(xiàn)代的日本社會(huì)作為舞臺(tái)．講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親．在神靈世界中經(jīng)歷了 友愛、成長，修行的冒險(xiǎn)過程后，終于回到了人類世界的故事。
《干與干尋》借小女孩干尋的經(jīng)歷．在積極索人生的意義。干尋由 個(gè)物質(zhì)世界跌入個(gè)對(duì)于她來說全 然陌生和充滿著困境的神靈的世界．“回歸“將是一切努力的終極目標(biāo)，取勝的魔法只有一句話—— “為了他人而做一件事“，不屈的千尋最終發(fā)現(xiàn)了自身存在的意義，她于是努力地成長去實(shí)現(xiàn)自己對(duì) 世界的懷疑與期待。 “這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交 錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會(huì)，但這并非因 為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊(yùn)涵的生命力的緣故?，F(xiàn)在的日本社會(huì)越來越暖昧 ，好惡難辨，用flash動(dòng)畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時(shí)所考慮的。” ——本片導(dǎo)演 宮崎駿 “河神洗澡——環(huán)境污染和人的以貌取人的社會(huì)觀點(diǎn)；變成豬的父母——人性貪婪、惰性；無面 人——現(xiàn)代人的空虛與寂寞，以及容易陷入誘惑的陷阱；小白——迷失的自我；千尋——世界中純真 的存在，希望的光芒點(diǎn)。宮崎駿想表達(dá)的大抵就是大自然與文明社會(huì)的對(duì)立，人在文明社會(huì)中的迷失 ，只有通過重新反省與大自然的關(guān)系來找回自我。”一一電影專業(yè)學(xué)生
從《干與干尋》的文本分析我們可以得知，它的故事主題(包括成長、環(huán)保和自醒)．它的魔幻風(fēng) 格，它的美術(shù)設(shè)計(jì)、人物造型、環(huán)境描繪和動(dòng)作表現(xiàn)等都傾注了導(dǎo)演宮崎駿的個(gè)人魅力。導(dǎo)演在理解 整個(gè)世界、自身、他人以及他們之問關(guān)系的同時(shí)，將日本傳統(tǒng)文化融入其中．因此使影片更有一種與 歐美flash動(dòng)畫片不同的審美趣味。但這種審美趣味置于全球化背景的今天，也不是孤芳自賞的閉門造 車，而是把規(guī)律性的東西化作具體的細(xì)節(jié)畫面和審美元素，讓觀者看懂、被吸引進(jìn)而受到感動(dòng)。因此 ，《干與干尋》才為那么多人所歡迎．成為新時(shí)期一部不可多得的經(jīng)典flash動(dòng)畫電影。
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