邢臺水墨動畫片制作誕生于1960年
曾引起國際動畫界矚目的水墨動畫片，是中國美術電影中民族風格的杰出代 表。它誕生于1960年，把中國傳統(tǒng)的水墨畫技法和風格運用于動畫電影，創(chuàng)造了 一種罕見的動畫形式。由于要表現(xiàn)水和墨的渲染效果，使活動的人物沒有邊緣 線，這就突破了動畫片通常使用的“單線平涂”的制作方法，在技術上也是一個創(chuàng) 舉?！缎◎蝌秸覌寢尅贰ⅰ赌恋选?、《鹿鈴》和《山水情》皆是此類動畫。
中國水墨畫已經誕生一千多年了，這一古老的美術形式體現(xiàn)了東方人的理念 情感和自然生態(tài)觀。寫意而不寫實，注重意境，計白當黑，或許這些正是中國水墨 不同于西方寫實手法的特色。正是這些靈動在屏幕上的水墨動畫，讓世界動畫藝 術的表現(xiàn)形式更加豐盈起來。“魅力和詩意”是世界贊美中國水墨的形容詞，也是 中國水墨動畫輝煌的見證，更是中國古老凝重的文化蓬勃綻放的見證。 中國文化幾千年的積淀，在水墨動畫上找到了適合自己的表現(xiàn)形式，《小蝌蚪 找媽媽》、《山水情》、《鹿鈴》等一系列水墨動畫在國際上獲獎，不僅是上世紀文化 盤點中不可忽略的文化現(xiàn)象，更值得從中國文化的本體上去探討適合動畫的詮釋 手法。
隨著時代的前行，水墨動畫的應用也不再局限于動畫電影的影像表達。三維 技術提供了便捷的水墨形態(tài)表現(xiàn)技巧，使原本平面化的水墨景觀，能夠更加生動 地立體呈現(xiàn)。在光電流影中動態(tài)和動作都變得逼真起來的水墨精靈，讓人們感慨 技術世界的神奇，也讓人們感嘆文化內涵的蒼白。在新誕生的三維水墨作品中， 鮮有以水墨境界闡釋出其應有的文化內涵和張力的藝術作品，更多只是借助于股 掌之間游刃有余的技術，去駕馭人們早已熟知的寓言、神話和傳說，去描摹人們廣 為傳誦的詩詞、典故和歷史。
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