棗莊動畫語義網絡的聯(lián)結與信息編碼制作介紹
2．動畫語義的聯(lián)結與編碼 如果說，動畫表象是創(chuàng)作者最初形成動畫創(chuàng)意的思維痕跡，那么動畫語義可被視為動畫信息中較 為清晰的概念集群?，F實中，伴隨著人們學習、工作和經歷事件的增多，每個人頭腦中都聚集著各種 信息概念，這些概念并不是孤立地存在于人們的思維和記憶痕結構中，而是相互問具有或多或少的關 聯(lián)性和依存性。當人們在進行創(chuàng)作思維時，會將注意力完全集中在某一個方面，于是這方面的信息概 念(語義)就被充分地激活，因此也就更容易被提取。除此之外，這種激活狀態(tài)還會自動地擴散到與這 個方面信息相關聯(lián)的其他方面。例如，當人們提及“紅燈籠”這個詞匯，不僅“紅燈籠”這個概念被 激活，而且與它相關的其他內容，例如燈具、吉祥、歡樂等概念，也同時會被激活。由于擴展性激活 功能的存在，人們就很容易在同一時刻里回憶起一連串關聯(lián)內容。這種狀態(tài)，認知心理學家稱之為“ 語義網絡”。
在一個典型的語義網絡中，一般包括各種概念、概念之問的聯(lián)系以及聯(lián)系的強度等。通 常，對于熟悉的事物，語義網絡的聯(lián)結面會更廣也更為深刻。從這層意義上說，動畫創(chuàng)作的思維過程 也就是創(chuàng)作者在精心構建動畫語義網絡或者說是對動畫語義集群進行創(chuàng)造性編碼的過程。 動畫語義信息編碼是動域創(chuàng)作中最重要的思維方法之一。所謂信息編碼是指，按照一定的次序、 結構和語法規(guī)則對符號進行加工組合，以形成可以表達完整意義的信息。較之其他信息編碼，動畫語 義信息編碼具有以下的突出特征：
其一，顛覆常規(guī)的樣例表達方式?，F實中的各種樣例是人們認知事物并產生基本概念的重要基礎 。一旦較為穩(wěn)定的樣例概念形成，便會指導和影響人們按這種概念來判斷和識別相同或者相似的事物 。因此，在大多影視作品的信息編碼方式中，都會按照客觀現實樣例來表征事物，以使觀眾獲得真實 的感知覺。然而，在動畫信息編碼中，最為吸引人的表現要素之一卻是反常規(guī)樣例的藝術展現。例如 ，人們百看不厭的動畫片《貓和老鼠》徹底顛覆了人們常識性的基本樣例認知：貓捉老鼠乃天經地義 之理；而票房一路飆升的《怪物史萊克》無論在造型方面還是在情節(jié)編排上，更是與人們傳統(tǒng)的審美 樣例標準大相徑庭。 其二，建立非邏輯性的信息組合結構。將原本看似不相關的、沒有任何邏輯聯(lián)結性的信息進行有 機組合，形成新的觀賞視角，也是動畫信息編碼的常用手段。美國夢工廠的《小雞快跑》從選題到情 節(jié)編排就屬于這類信息編碼方式。 其三，創(chuàng)造新的視聽語法規(guī)則。動畫是電影的一個片種，但又與電影的視聽語法規(guī)則存在一定的 區(qū)別。法國評論家安德烈·巴贊曾說：“電影藝術的偉大正在于它能最有效地把觀眾直接帶到現實本 體面前。”①他鮮明地提出電影創(chuàng)作的本性就是物質現實的復原，而動畫藝術的表現核心，是人為地 去建構一個具有極強變調性質的物質世界影像，虛擬現實與虛擬非現實是其創(chuàng)作思維的基本點。從這 一層意義上說，動畫的信息編碼方式具有自身獨特的視聽語言規(guī)則。如果說，電影的最大感染力在于 在復原現實的基礎上創(chuàng)造出高于自然形態(tài)①李幼蒸：《當代兩方電影莢學思想》，巾國社會科學出版 社，1986年，第9j頁。
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